अध्याय 15

हमने इसे, पाठक के लाभ के लिए, सुंदर सीप्ट्रे नॉट्र डैम दी पेरी धर्मशाला को पुनर्स्थापित करने का प्रयास किया है। हमने उस शोभा के बारे में संक्षेप में कहा है जो इसके पास पंद्रहवीं शताब्दी में थी और जिसकी आज कमी हो गई है; लेकिन हमने प्रमुख विषय - उस समय उसकी चरम गुंबदों से अच्छी तरह से देखा जा सकने वाले पेरीस का नजारा - को छोड़ दिया है।

वास्तव में, आखिरकार डार्क स्पाइरल को भीतर से धार द्वारा अनुकंपा पुंज पर पहुंचने के बाद, एक उच्च मंचों में जो रोशनी और हवा से भरे हुए हैं, जब किसी खंडहर पर एकाधिकार संगीत से कराइल बाध, दृश्य में था, बिल्कुल वही एक बड़ा चित्र था जो कि, आखैरकार ऑन साइड एक ही साथ चंद्रिका हुई है, दृष्टि के समकक्ष बनाता है; ऐसा एक घटनाक्रम, जिसमें हमारे पाठकों में से कुछ, जिन्होंने गोथिक शहरें पूरे, पूरे, समकालीन - जो अभी भी मौजूद हैं, बवारिया की न्यूरेम्बर्ग और स्पेन की व्हितोरिया, - अच्छे से सोच सकने की स्थिति है; या फिर ध्यान देने योग्य नमूनों, जहां सुरक्षित रूप से रखा गया है - ब्रिटेन की विट्रे, प्रुसिया की नोरडहौजेन।

तीन सौ और पच्चीस वर्ष पहले का पेरीस - अगर चरचित होता है तो वह अद्वितीय से बड़ा शहर था। हम पेरिसियों को सामान्यतः उस आकर्षण के बारे में गलतफहमी हो जाती है, क्योंकि पेरीस काफी अधिक नहीं बढ़ी है, लुईस आठवीं की वक़्त से। यह,, निश्चित रूप से, खूबसूरती में, ज्यादा खो दिया है जबकि इसका आकर बढ़ा है।

परीस पैदा हुआ, जैसे पाठक जानते हैं, उस पुराने उपन्यास के पहले राजमहल मे, जो एक पालना की तरह का आकार होता है। उस द्वीप का समुद्र उसका पहला सीमांकन दीवार था, सीन उसकी पहली कुहासा। पेरिस ने कई शताब्दी तक अपने द्वीप प्रदेश में बना रखा, उत्तर में एक, दक्षिण में एक मींटें थीं; और द्वारों और उनकी किलादारियां, ग्रैंड-शाटलेत दाहिने किनारे पर, पेटिट-शाटलेत बाईं ओर, एक साथ थीं। फिर, पहली रेस के राजाओं की तारीख से, जब पेरिस अपने द्वीप प्रदेश में तंग और सीमित हो जाता है, और वापस नहीं जा सकता है, पानी पार कर लेता है। तब से, ग्रेंड, पेटिट-शाटलेत के आगे, पहला बांधक दीवार और प्रेम के ऊपर गया, सीन के दोनों तरफ़ पर परिक्षण शुरू हुई। इस प्राचीन संघर्षण की कुछ अवशेष अब भी चल रहे थे, आज के दिन में, बस याद और एक परंपरा है, बावड़ी है या लहसुन की दरवाजें, पोर्टा बाग आदि।

धीरे-धीरे, घरों का प्रवाह, शहर के ह्रदय से हमेशा आगे, बहा जाता है, उछालता है, उग्रसेता है, और इस दीवार को मिटा देता है। फिलिप ऑगस्टस इसके लिए एक नई बंदी बनाते हैं। वह ताक़तवर और दृढ़ ऊँचे गोल ख़ंडहर के माध्यम से पेरिस को बंदी में रखते हैं। एक से अधिक शताब्दी से अधिक के लिए, घर एक दूसरे के ऊपर दबाते हैं, बढ़ते हैं, और इस कुंड में अपनी स्तर बढ़ाते हैं, जैसे जल संग्रह पृष्ठक के पानी। वे गहराते जाते हैं; वे कहानी एक के बाद एक पेश करते हैं; वे एक दूसरे पर ऊपर चढ़ते हैं; वे ऊपर तरफ से स्रोतिज्ञहीन रूप में बह जाते हैं, और साथ साथी संगठन के लिए प्रतिस्पर्धा होती है, कि इसके पड़ोसी के मुकाबले थोड़ा सा हवा प्राप्त करने के लिए अपने सिर को कौन ऊँचा करेगा। सड़क गहरी और पतली हो उठती है, हर जगह आच्छादित हो जाती है और घायब हो जाती है। घरों ने अंततः फिलिप ऑगस्टस की दीवार को जंप किया है, और खुशी से मैदानों पर बिखर गए हैं, व्यवस्थित नहीं, और टेढ़े-मेढ़े तरीक़े से, जैसे भागने वाले। वहाँ वे साफ आप में स्थापित हो जाते हैं, खेत खुदवाते हैं, और आराम करते हैं। 1367 से शुरू होकर, शहर केवलियों के साथ फैलता है, ताक़तवर बनता है, विशेष रूप से दाहिनी तट पर; चार्ल्स V इसे बनाता है। लेकिन पेरिस जैसे शहर सदैव बढ़ता है। यह केवल वहीं शहर होते हैं जो राजधानी बनते हैं। वे लालचने होते हैं, जहाँ प्राकृतिक, राजनीतिक, नैतिक और बौद्धिक जल-विभाजिकताओं, एक देश के सभी भूगोलिक ढलानों, एक जनता के प्राकृतिक संधान, सभी, व्यापार, उद्योग, बुद्धिजीवन, जनसंख्या, सब कुछ रसता है, सब कुछ जीवन है, सब कुछ एक राष्ट्र की आत्मा है, औषधि की तरह धीमी-धीमी, शताब्दी-शताब्दी में बांधता है।

तो, चार्ल्स V की दीवार के साथ वही हालात हुआ था जो फिलिप ऑगस्टस की दीवार का हुआ था। पंद्रहवीं सदी के अंत में, फौबर्ग इसे पार करता है, इसके पार जाता है, और और दौड़ता है। सोलहवीं शताब्दी में, यह साफ दिखाई देता है कि वह धीरे-धीरे पीछे हट रहा है, और पुराने शहर में गहराई में और गहराई में दबा रहा है, इस क़दर थी उस समय नया शहर उसके बाहर ही हो गया था। इस प्रकार, हमारी कहानी हमें ढलने से पहले की पेरिस ने पहले से ही जुलियन एपोसटेट के समय से ग्रांड-छटेलेट और पैटी-छटेलेट में संबंधित तीन वृत्ताकार दीवारों के लिए बढ़ावा दिया था उसके चार-पार्श्विक वालों संग। शक्तिशाली शहर ने अपने चार कोष्ठक दीवारों को तोड़ दिया, जैसे जो पिछले साल के बच्चे के वस्त्रों के लिए बच्चे को बढ़ेदार होता है। लुई XI के समय में, इस घरों के सागर को कई झुके टवरों की कुछ समूहों के द्वारा देखा जाता है, प्राचीन दीवार से, जैसे बाढ़ में पहाड़ों के शिखर, जैसे पुराने पेरिस के नीचे बही ठिठुरती महा-द्वीप। तब से पेरिस ने एक और परिवर्तन का सामना किया है, हमारी आँखों के लिए दुर्भाग्यवश। लेकिन यह सिर्फ एक और दीवार पार की है, लुई XV की दीवार के पार, जो किचड़ और थूक की वह खेती है, जिसमें निडरता है, जो इसे निर्माण किए बादशाह के योग्य है, जो पाठक रचा है,

Le mur murant Paris rend Paris murmurant.

पंद्रहवीं सदी में, पेरिस अब भी तीन पूर्ण अलग और अलग नगरों में बटे थे, प्रत्येक के पास अपनी आकृति, अपने विशेषता, अपनी संस्कृति, रीति-रिवाज, विशेषाधिकार और इतिहास थे: शहर, विश्वविद्यालय, नगर। शहर जो द्वीप पर था, सबसे प्राचीन और सबसे छोटा था, और दूसरे दो के बीच भरा हुआ था, जैसे (हमें यह तुलना माफ़ करें) दो सुंदर कन्याओं के बीच दो बड़े और सुंदर महिलाओं के बीच कुछ बुढ़िया थी। विश्वविद्यालय सेन के बाएं किनारे को छाता था, तौरेनेले से नेसले टॉवर तक, जो आज के पेरिस में वाइन बाज़ार तथा मुद्रण कारख़ाने के लिए मान्य करते हैं। उसकी दीवार में वह भाग शामिल था जहां जूलियन ने अपने गर्म स्नानागार बनाए थे। सेंट-जेनेविएव का पहाड़ इसमें सम्मिलित था। इन दीवारों की इस स्वीप की महत्त्व रखने वाली हिलचुल्ली पॉपली समर्थक थी, अर्थात, वर्तमान पैंथियन के पास के पास। नगर, जो तीन पेरिस के टुकड़े में सबसे बड़ा था, दाहिनी तट को धारण करता था। उसकी घाट, बहुत सारी जगहों पर टूटी या बाधित थी, सीन से लगती थी, बिल्ली टॉवर से बोइस टॉवर तक; अर्थात, आज की अनाजखाने के स्थान से आज की ट्यूइलरीज के मौजूदा स्थान तक। इस सीन के घाट, कपिताल की दीवार को सेंट-देनिस और सेंट-मार्टिन के द्वारों पर रखा गया, जिनकी स्थिति बदली नहीं गई है।

जैसा हम सीधे कह चुके हैं, पेरिस के इन तीन महान विभाजनों में हर एक शहर था, लेकिन बहुत विशेष एक ऐसा नगर जो पूरा न हो सकता था, ऐसा शहर जिसे बिना दूसरे दोनों के सहायता के साथ आगे बढ़ना मुश्किल था। इसलिए, पूर्णतः अलग-अलग पहलुओं के कारण, शहर में चर्चें प्रचुर थीं; नगर में अरमान।., और विश्वविद्यालय में कॉलेज होते थे। जो पुराने पेरिस में अन्य प्राथमिकताओं के उदाहरण, और सार्वत्रिक द्वारा सड़कों के सार्वत्रिक नियमों को इस परिचिति से छोड़कर हम केवल भीड़तोल और समूह की लिए कहेंगे, तो इस सामुद्रिक न्यायिका के मरम्मत बागीचों के रूप में शहर में ठेले थे; शहर में हॉस्पिटली होता था, विश्वविद्यालय में प्रे-ओ-क्लेर्क्स। बाएं किनारे पढ़ने वाले छात्रों द्वारा की जाने वाली अपराधों की कथिताएं द्वीप परिस के कचहरी में सुनी जाती थीं और माफ़ न पाती होती थीं वरना छात्रावासीय समूह, यूनिवर्सिटी स्टेडियम के ऊपर न्यायिका के पास दंडित किए जाते थे; यदि संघाती यूनिवर्सिटी शास्त्रवेद को सशक्त महसूस करती थी और राजा कमज़ोर महसूस करता था। क्योंकि छात्रों को अपने ही ग्रामीण माध्यमों पर फंसाने का विशेषाधिकार था।।

पारिस के इन अधिकांश विशेषाधिकारों का और उनमें ऊपर के सभी से बेहतर भी कुछ थे, उन्होंने राजाओं से गदद और बगावतों द्वारा प्राप्त किए गए थे। वह एक पुराना ग्रंथ भी है जो बात ही चीखती है: निष्ठा के संबंध में: सिविबुस फ़िडिलितास इन रेज़, क्वे तामेन अलिक्वॉटियूस सेडिशिवस इंटेः्ररुप्टा, मूल्यांकना पेपेरित प्रइvिगिया।

पंद्रहवीं सदी में, सीन नदी ने पेरिस के दीवारों के भीतर पांच टापू धो प्रकाशित किया: लुविएर टापू, जहां पहले पेड़-पौधे थे, और जहां अब केवल लकड़ी है; ले इल औ के वकफ़, और ले इल नोट्र दाम, दोनों वीरान, केवल एक घर के बिना, दोनों बिशप के क्षत्रीय— सत्रहवीं सदी में, इन दोनों से एक टापू बना जिस पर इमारतें बनाई गईं और उसे ले इल सेंट लूईस के नाम से पुकारा गया—, अंत में सिटी, और उसके अंग में, गाय के संरक्षक का छोटा टापू, जो बाद में पों-नुफ की मंच के नीचे समाविष्ट हो गया। सिटी में फिर भी पांच पुल थे: मदरब्रेड्स में तीन, पों नोत्र दाम, और पों औ चेंज, पत्थर के, पों औ मेनर्स, लकड़ी के; बाईं तरफ दो, पेटी पों, पत्थर के, पों सेंट मिशेल, लकड़ी के, सब घरों के बोझ से भरी थीं।

यूनिवर्सिटी में छह दरवाज़े थे, फिलिप अगस्तस ने बनवाए थे; शुरुआत करके ला तूणाला, पोर्ट सेंट-विक्टोर, पोर्ट बोर्देल, पोर्ट पापाल, पोर्ट सेंट-जैकब, पोर्ट सेंट-माइकल, पोर्ट सेंट-जर्मेन थे। टाउन में छह दरवाज़े थे, चार्ल्स पच्चीसवीं ने बनवाए थे; बिल्ली के हवाले बहु खिटटी शुरू होती थीं: पोर्ट सेंट-आंतवन, पोर्ट ड्यू टाँपल, पोर्ट सेंट-मार्टंट, पोर्ट सेंट-देनिस, पोर्ट मॉंमार्टर, पोर्ट सेंट-ऑनेरे। ये सभी दरवाज़े मजबूत और भी प्यारे थे, जोअंकी मजबूती से प्रभावित नहीं होती। एक बड़ी, गहरी खाई, जिसमें गर्मी के उच्च जल के दौरान तेज धारा बहती थी, पेरिस की दीवार के आधार को धोती थी; सीन नदी पानी देती थी। रात में, दरवाज़े बंद हो जाते थे, नदी को शहर के दोनों छोरों पर बड़ी लोहे की चेन से अटका दिया जाता था, और पेरिस शांति से सो जाता था।

पक्षी दृष्टिकोण से, ये तीन नगर, सिटी, टाउन, और यूनिवर्सिटी, प्रत्येक में संख्यात्मक रूप से लपेटे हुए गलतीयों वाली गलियों की जटिल जाली का दृष्टिकोण, आंखों को एक ठीक धागा बनाता था। तथापि, पहले देखने पर, एक पहचान मिल जाती थी कि ये तीन टुकड़े केवल एक शरीर बनते हैं। उसी समय तुम्हें ये तीन लंबी समानांतर सड़कें दिखतीं, अविच्छिन्न, अविच्छेदित, तीनों नगरों को पूरी तरह से, एक सिरे से दूसरे तक, उत्तर से दक्षिण की ओर, सीन जल में पर्याप्त करतीं, उन्हें मिलातीं, उनको एक में हरे भरे करतीं, जस में एक को घोलतीं, निरंतर लोगों के बीच कोई एक में। इनमें से पहली सड़क पोर्ट सेंट-मार्टिन से चलती थी: वो यूनिवर्सिटी में रू डे ला जुवेरी, सिटी में रू सेंट-मार्टिन, टाउन में रू सेंट-जैकब्स थी; वो पानी को दो बार पार करती थी, पेटी पों औ और पों नोट्र दाम के नाम से। दूसरी, जिसे बाईं किनारे पर रू डे ला हार्प, द्वीप पर रू डे ला बेरिलेरी, दाहिने किनारे पर रू सेंट-डेनी, आँख की बांईी धार पर पों सेंट-माइकल, दूसरी बाह पर पों औच्चेंज, योग्यताओं में रू डे ला सेंट-माइकल से, रू डे ला पोर्टे सेंट-डेनी तक चलती थी। तथापि, इन सभी नामों के नीचे, यहाँ तक कीदोनों सड़कें थीं ही दो ही, माता सड़कें, उत्पन्न कर्णियाँ,—पेरिस की दो धमनियाँ। तीन नगरों के सभी अन्य नसें या तो इनमें से प्राप्त होती थीं या इनमें मिड जातीं।

इन दो मुख्य सड़कों से अलग मिलकर पेरिस को दिए गए पूरे दैरानेवाली तटों में संपन्न शहरी क्षेत्र और विश्वविद्यालय अपनी अलग-थलग मुख्य सड़क रखते थे, जो उनके नालों के साथ परिषदीय रूप में दौड़ती थीं, हालांकि वे मुख्य सड़कों के लिए क्षेत्र और विश्वविद्यालय में छेड़ नहीं मारती थीं। इस प्रकार, नगर में एक सीधी रेखा में क्षेत्र से पोर्ट सैंट-आंत्वाँ से पोर्ट सैंट-आनरी तक ले आया जाता था; विश्वविद्यालय में पोर्ट सैंट-विक्टर से पोर्ट सैंट-जर्मेन तक। ये दो महान सड़कें पहले दो से कट घूमती हैं, जो पेरिस की सड़कों के लबिरिंथों का जाल बनाती हैं। इन सड़कों की बिना-समझी योजना में, ध्यान से देखने पर, दो महान मूल सड़कों के वृन्तदीपों, विश्वविद्यालय में एक और नगर में एक, के बारे में भी पहचानी जा सकती हैं, जो पुल से द्वार तक स्थिर रूप से फैलती हैं।

आज भी इस ज्यामितीय योजना के कुछ अवशेष मौजूद हैं।

तब 1482 में पारिस की ऊचाइयों से देखने पर इस पूरे दृश्य का कैसा प्रतीत होगा? हम उसे वर्णन करने की कोशिश करेंगे।

उस समय के दर्शक के लिए जो इस शिखर के उपर आया था, उसके सामने सबसे पहले चतुराई चिह्नों, चिमनी, सड़कें, पुलें, चौकों, गोपुर, घंटाघरों का एक चकाचौंध अद्भुत दृश्य प्रकट हुआ। सब कुछ एक साथ आंखों में बिंदु था: नक्काशीदार छत्र, सिर मुद्रित छत, दीवारों के कोणों पर लटकते गिरदे, ग्यारहवीं शताब्दी के पत्थरी गोंडे, पंडुलों वाले स्लेट खंभे, पुरेंतृन लालकोट का गोल शून्य भ्रमरेखा, हिला-हुँकारा गिरजाघर का चौराहा, बड़ा और छोटा मजबूत और हवाई हिस्सा। आँख काफी देर तक इस घूमते हुए प्रेतमासी जंगल में खो गई, जहां कोई ऐसी चीज नहीं थी, जिसमें अपनी विचित्रता, अपना कारण, अपना प्रतिभा, अपनी सुंदरता न होती, जिसकी कला से प्रारंभ हो रही होती है; सब कुछ कला से प्रारंभ होता है छोटे घर से, देखा जाने वाले और छज्जे वाले साहेबी द्वार वाली, बाहरी ढंग की, अनुष्ठानिक द्वार सहित और महल में जिन वाणिज्यित घरों की शुरुआत होती है, तक सच्चे लूवे, जिसमें जो फिर 1962 से मंच पर हो रहा है। लेकिन ये हैं प्रमुख संघ की धाराएँ, जिन्हें उन समय पहचाना जा सकता था, जब आंख इस इमारतों की हलचल से अनुभव करना शुरू हुई।

सबसे पहले शहर.—“शहर का द्वीप,” जैसे सौवाल ने कहा है, जिसके बावजूद उनकी गड़बड़ी के बावजूद, कभी-कभी ऐसे संक्षेप्त अभिव्यक्ति हैं। “शहर का द्वीप महान जहाज की तरह बनाया गया है, जो गंद में बहते हुए स्नान कर रहा है, सीने के बीच के केंद्र के पास ही।”

हमने अभी बताया है कि पंद्रहवीं शताब्दी में, इस जहाज को 5 पुलों द्वारा नदी के दो तटों से जोड़ा गया था। इस जहाज के आकार ने आर्मोरियल लेखकों को भी प्रभावित किया था; क्योंकि पुराने पेरिस की चिह्नित ढाल पर दाखिल है, फविन और पास्किए के अनुसार, नॉरमैंडीयों द्वारा घेराव से नहीं। जिनको उन्हें समझने का कोई तरीका हो उनके लिए आर्मोरियल एक बेहतर भाषा है, आर्मोरियल की भाषा होती है। मध्ययुग के दूसरे आधे की संपूर्ण इतिहास आर्मोरियल में लिखा गया है,—पहले आधे के इतिहास का तीर्थंकर चर्च के प्रतीकों में है। ये फ़्यूडलवाद की हियरोग्लिफिक्स हैं, थियोक्र्सी के बाद के मानवतावाद की।

इस प्रकार शहर पहली बार आँखों के सामने पेश आया, पूर्व की ओर अपने कठोरों से और पश्चिम की ओर अपने नोकी तत्वों से। नोकी की ओर मुड़ते हुए, व्यक्ति को पूर्वता से सामने में एक बहुत बड़ी संख्या में पुराने छत, जिसमे सेंट-शापेल की स्वर्ण की आप्सिस, जो कि एक हाथी के पीठ की तरह दिखती थी, उच्चातिष्ठ से झूलती हुई थी, रखने वाली इसकी गोपुरधारी टावर होती थी। बस यहां, यह टावर सबसे साहसिक, सबसे खुले, सबसे सजावटपूर्ण पट्टीकार का कार्य था जिसमे आलम अपने लेस पर प्रकाश को टिकाऊ करता था। नोट्र-दम के सामने और बहुत करीब में, कैथेड्रल चौक की तरफ तीन सड़कें खुली थीं - एक सुंदर चौक, पुराने घरों से सजी हुई। इस स्थान के दक्षिणी भाग के ऊपर कूदती थी हटपिलोजीस समर्पित और क्रुद्ध फ़ासेड और उसकी छत, जिसे वर्तुलकम्बों और पुस्तुलों से ढँकी हुई माना जाता था। शताधिवृत्ति पास में, पूर्व और पश्चिम में, इस शहर की दीवार के भीतर, चार्चगों की बेल-गंवारों ने ऊँचाई पर उठ कर, हर महीने की, हर आकार की अपनी जगह पकड़ ली थी, - सेंट-डिनिस द्यू पास (कर्सर ग्लौसिनि) की यह कम चौड़ा और प्लेग हद वाली बेलफ्रि से सेंट-पियेर ओ संगत-स्तणकारी की पतली शौचालय।

नोट्र-दम के पीछे, क्लॉइस्टर और इसके गोथिक गैलरी उत्तर की ओर फैले थे; दक्षिण में, उपन्यास्य के आधे-रोमन महल; पूर्व में, टेरेन का छोटा साख़्ता। इन घरों के भीड़ में आँखें पानेलगीं, कि चिप बताती हुई मिट्रियों से, यहां तक कि कहानी के सबसे ऊची खिड़कियों, महल की सबसे ऊँची खिड़कियों भी पायी जा सकती थीं, जो चार्ल्स छठवें के द्वारा महल सहित शहर द्वाराणे की गई थी; और धीमे-धीमे, पालस बाज़ार के तर दलिये; फिर कहीं नामुर्य भूमि पर संघटित नई संत-जर्मैन ले व्यू की एपिस जो सन् 1458 में लंबी हुई थी, और ताउम्र गिलाओं वाले रस्ते की थोड़ी बिट; और फिर, जगहों में, बहुत से लोगों से भरी एक चौक। एक बोइंग के नक्से के कोने पर खड़ा कड़ी चोखदारी, एक गली के कोने पर एक महान भाग, फिलिप अगस्त प्युनिंथ द्वारा पाथवे का एक स्थानवाला रमणीय टुकड़ा, एक निरामित सरकना, मध्य में, इस सड़क के बीच में बदल चुके थे ऑठर नक्कड़ियां, जिसे लीज के नदियों की मिडमी नदियों में थोड़ी आबत्तनी जैसे, प्रतीत होती थीं, जिन अब भी राउ दे बूर्दने की गली में देखी जाती है। अंत में, सेंट-शापेल के दायें रास्ते की ओर, पश्चिम की ओर, न्याय पालीस नदी के किनारे अपनी बेड़ी की भुजाएं अपने पंक्तियाँ लगाता हुआ था। शहर की पश्चिमी छोर की धन मसतण, राजा बागों की घासी, पासर की अपेरिंग छिपाती थी। जल की बात करें तो, नोट्र-दम के गोपुरों की ऊँचाई से इसे आँखों में कानूनी रूप से दिखाई नहीं देती, शहर के दोनों ओर; सीन चली जाती थी पुलों द्वारा, पुलें घरों द्वारा छिपे थे।

और जब इन पुलों के पार नजर गई, जिनकी छत घरवालि पानी के बाष्प से पहले ही बस जाती थी, अगर यह ँद्रियत होती थी वाम की ओर, यूनिवर्सिटी की ओर, तो पहला मन्दिर, जो आपके सामूहिक ध्यान में आया, एक महान, निम्न, ताली टौवांगठियाँ थी, पेटिट-शेटलेट, जिसका खुला द्वार पेटिट-पोंट का अंत निगल गया। फिर, अगर आपके द्वारा एक परिदृश्य के साथ ओर की ओर दौड़ गई, यानी टूर्नेल से नेसल की ओर, तो यहाँ घरों का एक लम्बी सी पंक्ति थी, जिनमें चीरित खंबे, छद्म ग्लास की खिड़कियों के साथ, हर कभी-कभी एक स्थान के द्वार और अक्सर भी एक विशाल पत्थर के महल का सामना करती थी, जो की अपने ज़रबे और उनके भागों के साथ एसे-धांधों में थी, इस जनता के भीड़ में जैसे की ग्रामीणों के भीड़ में महान दरबारी। क्वे पर पांच या छः इस तरह के महल थे, शुरू में लोरेन के घर से, जो की टूर्नेल के आसपास में सबसे बड़ी परिसर के साथ बर्नार्डिन को बंटेगा, होटल डे नेसल, जिसकी प्रमुख टौवर पेरिस को जवार करता था, और जिसकी तिरची छावियाँ एक स्थान में थीं, साल के तीन महीने के दौरान, जब इनके काले त्रिकोण एक लाल आदित्य की स्थान पर संघर्ष करते थे।

इस पार के शेन, यहां तक कि टूर डे नेसल तक, सैन हो गई थी। छात्र हादसों यहां पराधीनी और शोरशराबा की एक भीड़ थी, और सही समझना चाहिए कि सैणिक और स्थानिक, कीसी व्हार नहीं थी, केवल तबदीली, लाल आदित्य से पार का स्थान था। सेन धार के दौरान यह दूसरिक शेन था, जैसा की बर्नार्डिन के आस पार भी था। फिर यहां फुट वातन के साथ झील में खड़े हुए घरों की भीड़ हुई, जिसका बीचों-बीच इतनी परिधियाँ थीं, जितनी की दो पुलों के बीच।

व्राप दिहारणों को बहुत शोर मचाया; वे सुबह से शाम तक चीखते रहते थे, अपने काम की बातें कहते थे और गाते थे, जैसा की आज कल के दिनों में। यह पेरिस की मजेदारताओं में से कुछ भी कम नहीं था।

यूनिवर्सिटी ने नजर के लिए एक घनी भीड़ पेश की थी। एक से दूसरे तक यह उपायुक्त और अथवा संमिश्रित थी। हजारों छतें, घनी, कोर, एक दूसरे से जुड़ी हुई थीं, और ये आमतौर पर, उपर से देखने पर, एक ही सतत क्रिस्टेलीकरण सत्त्व के अनुरूप दिखती थीं।

यह घरों का ब्लॉक उत्तेजक रास्ते इसे अतिस्पष्ट तुकड़ों में नहीं काटे। इन्हीं चालक रास्तों पर चाला मारने थे चालीस-दो महाविद्यालय, जो एक सामान्य ढंग से फैले थे, और आंतरिकता में सभी जगह मौजूद थे। इन सुंदर इमारतों की हंसमुख समृद्घियों की वर्णविन्यास के उत्पाद उन सज्जित छपरों के निवाले ही थे, जिनके ऊपर चढ़ जाते थे, और वास्तव में, ये सिर्फ़ एक ही परिमिति की ज्यामिति की घनात्मक या क्यूबिक गिनती थीं। इसलिए वे पूरे प्रभाव को जटिल बनाते थे, बिना इसे बिगाड़े; पूरा करते थे, भार न होने देते। ज्यामिति सद्भाव है। यहां-वहां कुछ बड़े बागियों ने बाईं खाड़ी के चितावनों की चित्रसादृश रेखाओं को आसानी से पूरा किया था। नेवर का भवन, रोम का भवन, रेंस का भवन, जिन्होंने ग़ायब हो चुके हैं; क्लुनी का हॉटेल, जिसका गोपुर चंद साल पहले अपनी पगड़ी से वंचित कर दिया गया था, जब तक कि कलाकार को संतुष्ट करने के लिए और इस किताब के सातवें और आठवें संस्करण के बीच समय मिल न गया, है अब भी। क्लुनी के पास, वह रोमन महल, जिसमें अच्छी गोल चट्टानें थीं, कभी यूरिएलियन के गर्म स्नानागार थे। यहां बहुत सारे मठ थे, जो मकानों से अधिक गम्भीरतापूर्ण, महिमान्विता पूत थे, लेकिन सुंदर और भव्य थे, इससे कम नहीं थे। उनमें से जिन्होंने प्रथम नज़र में धार पकड़ी, बरनारदी, जिनके तीन गगरे थे; सांत-जेनवीव, जिसका चौकोर गोपुर जो अभी भी मौजूद है, हमें खेद होता है इसके बाक़ी हिस्से के लिए; सॉर्बोन, अधिविद्यालय-मठ ही नहीं, जिसका इतनी अद्भुत नावे ही शेष हुई हैं; माथुरिनों के उत्कृष्ट चतुभुज के चारों भित्तिचौकोर; उसके पड़ोसी, संत-बेन्वाई का चारों दीवारों के भीतर उन्होंने इस किताब के सातवें और आठवें संस्करण के बीच एक नाट्यशाला को हज़ारों साल में चूतिये लगाने का समय मिल गया था; कॉर्डिये, जिनके तीन विशाल समान्तराल पंक्ति थे; ऑगस्तिनीयों, जिनकी मार्मिक मण्डप ने नेसले की टॉवर के बाद पैरिस की इस ओर की दूसरी दन्तमूलि बनाई थी। महाविद्यालयों, जो क़िमतियाकरण में क्लेशपूर्ण हैं, हिन्दोलयुति से कम त्रलित, माठ और विश्व में महानांकन शृंगार माध्यम हैं, वस्तुतः, इमारतों से कम स्कुल्पचर के साथ और ग़र्हणहीन और नक़्ख्य होने वाली अभिकल्पना में साधृ रहते हैं। दुर्भाग्य से, इन स्मारकों के कुछ नंबर छोटे पड़ गए हैं, जहां गोथिक कला ने इस क़दर सामर्थ्यपूर्वक संतुलन, समृद्धि और आर्थिकता के संग्राम में मिलकर मिश्रण बनाया था। ईसाइयों की चर्चें (और उन चर्चों की उम्रें, जो यूनिवर्सिटी में जगहमान थीं, और उन्होंने सभी मीमा युगों में उठहार की हैं, संत जूलियान के वृत्तार्क और संत सेवरें के वधर्मी तीर के संतुलित वृत्तार्कों से) पूरे की जगहमान थीं; और, इस हाईराक़ी में एकरूपी गिटिकन केवाटों की लंबी रेखाओं में एक हारमोनी अधिक, उत्कण्ठा से भरी मन्दिर-का-वृत्ताविशेष फिरते हुए, गगर्ते हुए गोपुष्पों में ऐंठे हुए, नितांत नज़ेर में गतिशीलता लाने वाले कांच के ख़ेलने, नटघुंटते च्युटकुले ख़ुले जहाजों की रेखाओं को छेदने वालीं, दुबले मिनाफत की, इसकी रेखा भी ध्वजदंड-अंश-सतभग्नता की महिमान्वित बड़ी भव्यता थी।

अंत में, इन छतों, इन शिखरों, इन एवंतनाओं के बीच के अंतरालों में, जो असंख्य भवनों के अतिचाली, भँवर-सा फैल जाते थे, जबकि विश्वविद्यालय की सर्वोच्च रेखा को अतिचाली और विचित्र रूप में कुर्मुरातें थे, किसी-किसी जगह एक विशाल खड़ीमुर्दार दीवार, एक मोटा, गोल बुरज, एक किलेदार शहर का द्वार, जो कि संगरोहित हो रहा था; यह था फिलिप ऑगस्टस की दीवार। इसके आगे, खेत हरित चमक रहे थे; आगे, सड़कें फिसल रही थीं, जिन पर छोटे-छोटे उपनगरीय घर छिड़क रहे थे, जो थोड़े दूर ज्यादा दूर होने पर थोड़े-बहुत अनुक्रमणिक हो रहे थे। इन उपनगरों में से कुछ महत्वपूर्ण थे: पहले, तौर्नेल प्रारम्भ होते हुए, बोर्ग सेंट-विक्टोर, जिसमें बिएव्र नदी पर एक बड़ा द्वार मोकाबिल होता था, उसका सम्बंध वहां से जुड़ी पंडुलिपि जो लुई ले ग्रो का था, और उसकी गोल हरे चार मीनारों से सहित अठारहवीं शताब्दी की चर्चा (एक ऐसा ही देखा जा सकता है ईटम्पेस में, यह अभी तक नष्ट नहीं हुआ है); अगले, सेंट-मारको के उपनगर, जिसमें पहले ही तीन चर्च और एक मठ था; फिर, गोबेलेंस की चक्की और उसकी चार सफेद दीवारों के बाएं बजुए, फौबर्ग सेंट-जैक्वेस था, जिसमें सजा हुआ संकटीय क्रॉस था; सेंट-जैक्वेस ड्यू हो पे, जो तब गोथिक और शार्मदार थी; सेंट-मैगलोयर, चौदहवीं शताब्दी की एक अद्वितीय नाव, जिसे नेपोलियन ने एक गोदाम में बदल दिया; नोट्र-दाम दे शाँप, जहां बायज़ैंटीन मोजैक थे; अन्त में, अपना पिछला अड्डा पूरी तरह से देश के भीतर छोड़कर, कार्टरऔ आश्रम, न्यायप्रशासन के वक्त के समकालीन धनी भवन, उसके छोटे-छोटे बाग के झोंपड़े व वौवे की प्रेतमय खंडहरों के बादी, पश्चिम की ओर पड़ गया, सेंट-जर्मेन दे प्रेज़ के तीन रोमन शिखरों पर। बोर्ग सेंट-जर्मेन, पहले से ही एक बड़ी समुदाय बन गया था, पीछे से पन्द्रह या बीस गलियों को आवेष्टित करता था; सेंट-सल्पीस की नुकीली पुंजमस्तक ने गाँव की एक कोनी में चिह्नित किया था। इसके पास ही सेंट-जर्मेन नदी में सुरम्य गोल टावर थे, जहां आज बाजार है; फिर, अबबट कामा, एक सुंदर छोटा गोल बुर्ज, जिसे लौह के छत्त्र से अच्छी तरह से सजाया गया था; इंटमेंट उसके बाद था, और उसकी हड्डियां और घने बागबानी बाहरी घरों, और लाजर हाउस, एक छोटा घर, अविच्छिन्न और आधी दिखाई देता है।

लेकिन जिस बात ने नज़र को सबसे ज्यादा आकर्षित किया और उसे उस बिंदु पर देर तक जबर्दस्त चिढ़ा दिया, वह था स्वयं आश्रम। निश्चित है कि यह मठ, जो एक ग्रंधधारक के रूप में और एक साधनात्मकी रूप में भी महान थे; उस महान अभयारण्य में, जहां की पारिशदिक सचिव खुद को खुश-नसीब समझते थे अगर रात को गुज़र पाते; उस प्रकार महान भक्त खड़गग bugufigydy हैऔर उसकी गुदामय गार्डनगारी जिसमें शस्त्रिय आर्म्स की चमकती हुई सूट्स के बीच पंगा हैं; पूरा यह समूह वुको और पूर्णतया संघवादी शिखरों पर हमले किया गया था, बुंदाओं के साथ, वे अप के आस-पास की हरित-कनकन हरियाली को काटवा रहे थे; उन सभी दुष्कर्मों में, जिन्हे आई का नगर मालकों की निकटता व्यापकताओं का मोटीला होने की आवाज उठा रह थी; वे सभी आवाजों के माध्यम से पोषित-सम्पन्न हो गये थे, जो एक गोथिक अप्से पर स्थापित वाले गोल सालार्मेंटों द्वारा खड़ी फ़ास चार सूजनपूर्ण झापड़ों पर विकसित हुए थे, की पैलत्स्सों के छोटे चतुर्वेदी और उसके समावेशित किनेलेटेड ढगी सभी खूबसूरत छज्जों डालते थे।

शायद मनमें दीर्घ काल तक विचार करने के बाद, विश्वविद्यालय की ओर हमेशा को देखकर, आप अंत में दायीं किनारे, नगर की ओर मुड़ गए, तो दृश्य का स्वरूप चोटभंजाने लगा। नगर, विश्वविद्यालय से कहीं अधिक बड़ा होने के साथ-साथ, कम एकात्मिक था। पहली नज़र में, यह देखा गया कि यह कई विभिन्न मानचित्रों में विभक्त हो गया था। पहले, पूर्वी दिशा में, उस खंड में जहां अब भी शहर का नाम मार्श से है, जहां कामुलोज़ेन ने सीज़र को फंसा दिया था, एक मंदिरों का ढेर था। इस इमारत का ब्लॉक बहुत सारी पानियों तक फैला हुआ था। चार लगभग सन्निकट स्थल, जॉय, सेंस, बार्बौ, रानी का घर, सीने में छिन्न टरशेड द्वारा अपने शिलापट्टियों को, पतली गोंब वाले बगीचों के साथ, छायादार पीक्स में छायाकार थे।

इन चार इमारतों के आगे-पीछे, बड़ी छूट, दुर्गवत्सुलभ, कार्टियूशियन संघ की तरह बड़े पेड़ों द्वारा ओढ़ी हुई, वह आश्चर्यमयी संसारी और बहुआकृति बागीचा था, जिसमें फ्रांस के राजा के पास दो वीसी दौलतमंद राजकुमार और बुर्गुंडी के ड्यूक के वस्त्र रहने की सुविधा थी, उनके घुड़सवार और उनके प्रमाणिक सेनानियों के साथ, महान अधिकारियों और सम्राट, जब वह पेरिस देखने आए, और शेर, जो रॉयल होटल में एक अलग होटल होता था। यहां कहें तो एक राजकुमार के अपार्टमेंट में कभी कम से कम ग्यारह बड़े कमरे होते थे, राज्य के बेडरूम से उपासना कक्ष तक, किसी भी मंजरी, स्नान-गृह, बाष्प-गृह और अन्य "अतिरिक्त स्थानों" का उल्लेख न करें, जिनके साथ सभी अपार्टमेंट लगातार संपर्क में रहते थे; राजकुमार के हर मेहमान के लिए निजी बगीचे की बात नहीं करें; रसोइयों, पेयारों, घरेलू कार्यालयों, घर के सामान्य भोजनालयों, पक्षियों के मंदिर, मत्स्याशयों, वन्य जीवाशालाओं, अस्तखानों, गोदामों, पुस्तकालयों, अस्त्रालयों और फ़ोड़हों की बात अनदेखी ना करें। यह वह था जो एक राजकुमार का महल, एक लुव्र, एक होटल डी सेंट-पॉल था। एक नगर में एक नगर।

हमें टॉवर से, होटेल सेंट-पॉल, जिसे हमने अभी बात की चार महान इमारतों द्वारा अर्धत्रिटीयता में छिपा रखा है, अब भी बहुत बड़ा और देखने में बहुत अद्भुत था। यहां पर अच्छे से पहचाना जा सकता था, हालांकि प्रमुख इमारत से बड़ी गलीयों द्वारा चतुर्थ बिल्डिंग के साथ गुणवत्तापूर्ण रूप में मिला हुआ, चारल्स पाचवें ने अपने महल के साथ एकीकृत किया था: छत के लिए एक द्युम बालस्ट्रेड जो इसकी छत के लिए एक सुंदर सीमा बनाती थी; एलिसी डे सेंट मौर का होटेल, एक दुर्ग की गरिमा, एक महान बुर्ज, मैकोलेशनें, छिद्रांकन, लोहे के जाल और बड़े सेक्सन दरवाजे पर, ड्राब्रिज के दो खिड़कीरों के बीच के प्रमाणपत्र; कॉम्ट डी एम्टैम्पेस का होटेल, जिसके डोंजन कीप, जिसके शिखर पर नष्ट हो गई थी, मुरक्कब कक्षा रखती थी और मुर्गी की टोपी की तरह टाँगी हुई थी; यहां वहां, तीन या चार प्राचीन पेड़, जो एक साथ वृहत्त मूलफूलियां जैसे ठंडरबदों में थे; नाव तालाबों के सुथले पानी में हंसों का खेल, प्रकाश और छाया के फोल्ड में; जिनमें से कई आवाराघर दिखाई देते थे; जहां भईंयों वाली होटेल, छोटी, तीक्ष्ण अँचरों पर निम्न विंदु, इसकी लोहे की जाली और निरंतर गर्जना होती थी; सबके ऊपर, मैरिया की श्रृंगार युक्त करणिमा आवा लगाने वाले महाकटोरपत्र; बायाँ ओर, पेरिस के प्रोवोस्ट का घर, नीचे चार छोटे बुर्जों द्वारा आयमित द्वारित; अंत में, होटेल सें-पॉल, सही तरह से कहने के लिए, इसके अनेक इमारतों, जो चार्ल्स पाचवें के समय से प्राप्ति याप्त की थीं, प्राकृतिक उद्भवों के साथ, जिनको वित्तयर्थियों ने उसके अंतिम दो सदीओं में भार लिया था, उसकी सभी प्रार्थनाओं का ; सभी उकारों और उकारियों के लिए इठिहासशास्त्रियों की इच्छाशक्ति द्वारा अद्यायीं, इसकी गलेरीवाली चारखानें; दो महान लगभग समानांतर बुर्ज, जिनकी मध्य क्षिपणी के नीचे के शिखर पर, इसके पूर्वयोजी आड़ मेरुदंडचापित टापी जैसा लग रहता था, जैसा कि ऊंचाईवाले टोपियों वालीं कप की तरह धाराप्राय इनकी करनी के आसपास की बात थी।

इस महल के ढ़ेर सारे कहानियों को फैलाने के बाद इस गहरी खाई को पार करने के बाद, दृष्टि अंगूलीम के मकान तक पहुँचती है - बहुत सारी युगों के एक विशाल निर्माण, जहाँ बिलकुल नई और बहुत सफेद हिस्से थे, जो एक नीली जुबान की बराबरी में ज्यादा अच्छी तरह से मिल गए। फिर भी, मॉडर्न निकट महल की अत्यंत तीक्ष्ण और ऊँची छत, जिसमें नक्कशीदारदानी लंबा, सीट में ढ़ाके गए लौह की पटियां होतीं, जिसमें हज़ारों भव्य सजावटों के चमकदार मिश्रण के रूप में स्पष्टांकरण होती, वह नई इमारत के भूरे ढांचे की महान खंडित ढाली में से उत्तेजित हो रही थी; जिनके बड़े और वृद्ध प्राचीन बुर्ज, परिणामस्वरूप बड़े डबीनावद्धि हो रहे थे, पुराने आयु की तरह छोटी-छोटी खा-छिद्र वाले, महान पेटू धीरे-धीरे साथी बनाने वाले की तरह लग रहे थे। उसके पीछे, टुर्नेल्स के पैलेस के असली पर्वत खड़े हुए। चांबोर्ड या अलहम्ब्रा में दुनिया में कोई दृश्य, यहाँ तक कि मात्र एक विचित्र पत्नी परियों और गंभीरता, विचित्र, मोहित, पत्तियों की घुमावदार साजो-सज्ज हवेलियों, अचानक मारे गए लौह के बाजछेटों, बालुयों के बीच से जो दिन का प्रकाश निकला हो, और जो एक ही प्रकार के रूप में कट जाने लगे, सभी रूप, ऊँचाई और आचरण में अलग-अलग थे। कोई कहता है उसे एक विशाल पत्थर के चेक-बोर्ड का रूप है।

Tournelles के दायें तरफ, उस विशाल गोपुर सम्मिश्र डाली, जो सदृश इंक के रंग का है, एक-दूसरे से मिली हुई है, बिलकुल मास के तालाब द्वारा बांधी गई होती है। उस पुरानी किले की तरह रखी गर्द वाली महल के पड़ोस में, हमेशा उठी रहती है वह खिड़कीया होले वाला किले होता है, हमेशा नीचे लगी रहती है वह प्लटब्रिज। जो कीलकेटरस (portcullis) कहलाता है, वो भी हमेशा नीचे लगी रहती है। वहाँ से नियमित दुर्गका़ष हो सकने के बहाने होंठों के मध्यारोहियाँ निकलती हैं, और उन्हें आप उपद्वारों के ब्रह्म होंठों समझते है।

उन तराशित देवदार के वनों और गलियों के गंगाधर को मध्य चर्चा की और उत्पन्न करते हम छित्र के बारे में बूझने की कोशिश कर रहे हैं, लुईआ एक्सीकर कोते में पहाड़ प्रणाली के रूप में उठ रहे हैं, जिसमें बिलकुल छोटा सा आवास लिया गया होता है। इस प्रयोगशाला में भयानक ज्योतिषीयाएँ होती थीं।

आज वहाँ है प्लेस रॉयाल।

जैसा की हमने अभी कहा है, महल का वह इलाका, जिसका हमने केवल प्रमुख बिंदुओं की पहचान होल पडाने की कोशिश की है, चार्ल्स V की दीवार का पूर्व में सीने के साथ बना हुआ कोण भरता था। नगर का केंद्र जनता के लिए गृहों के ढेर में लगा था। सचमुच, वहीं था जहाँ तीन पुल दक्षिणी किनारे पर थे, और पुल महलों के बजाय निर्माण घरों की ओर ले जाते हैं। उस नगर के साँप जैसे आवासों की संगठन भी एक खूबसूरती रखती थी। ऐसे एक महानतामक मोहक छतें ग्रामीण लोकों में मिलकर एक ही रूप की अपेक्षाओं के माध्यम से दब कर आपस में जुड़ती थीं। स्थान से निकले हुए रास्तों ने सौंदर्यिक आकृतियों की ह्रदय ले ली, बजार के ताल से घुरघुर रही वातावरण के चारों ओर पंछी के तारे की तरह थी।

रु सें डेनी और सेंट-मार्टिन रेव्लाओं के साथ, जो आपस में फैले वृक्षों की तरह थे, तब तक एक के बाद एक उभरते थे; और फिर मोड़ीली रुट जैसे La Plâtrerie, de la Verrerie, de la Tixeranderie की गलियां यात्राओं को कटती रहीं। वहाँ ऐसे भी उत्कृष्ट भव्य इमारतें थीं जो छत्तानों की कच्ची लहरों को उभाड़ रहीं थीं। बदलते समय के चक्र में पिक्केये ने चोथाई तरफ की रेत में सिर्फ हाथ के आकार की मोटाई तक नहीं, 3 घंटों के समय में तोड़ ही नहीं सकती ऐसी अट्टालिक यहाँ पर थे शंकु (मकई पकाने वाले पुल) का मुख्य स्थान है, जिसके पीछे से पूंजी नदी बहते हुए दिखती है। वहाँ सेंट-जैक से छत्तानों में फूफूकारियों से भरी हुई धनी वर्गीय घंटी थी, जो फ़िलहाल तक तुला और तजुर्बेदार थी, जबकि, पञ्चदशवी सदी में समाप्त न होने के बावजूद, यह पूरी तरह नहीं बनी थी। (इसमें, विशेष रूप से, चार राक्षसों की कमी थी, जो अभी भी छत के कोनों पर ठहरे हुए हैं, प्राचीन पेरिस कला की पहेली को नवीन पेरिस से पटाने हेतु एक संकेत की भूमिका करती हैं। शिल्पकार राउल, ने सिरफ उस के लगने का काम में १५२६ में उन्हें बढ़ावा दिया था, और उसके लिए उसे बीस फ्रांस के मुआवज़े कमाने पड़े थे।) वहाँ Maison-aux-Piliers, Pillar House, भी थी, जो उस Grève चौक का दर्शन Denge जिसके हम ने पाठक को कुछ विचार दिए थे; वहाँ सेंट-जर्वेस भी थी, जिसके पुराने तीर्थाँकारी त्रिवेदीय कर्ण छाप अभी भी अल्मोल थीं; Saint-Jean, जिसकी बहुमहिम खराबती थी; वहाँ लगभग पच्चीस और प्राचीन भव्य स्मारक हुए थे, जो घने, गहरे, और संकीर्ण गलियों के उस कालीन अंधकार में अपनी अद्भुत विस्मयमयी बातें संबोधित करने से सदम नहीं करते थे। स्क्वेयर के रूप में उभरते हाथी गोताम, जो कि तिरे हुए बाजारों में भी अधिक विस्तारित हुए थे। पीठ बेल और खूनी गोशाले; Port au Foin से For-l'Évêque तक बढ़ती हुई सेन में घेरी हुई; और यह यहाँ पर बता देगा जिस प्रकार सेंट्रल त्रापेज़ियमस में शहर का नगर कैसा था।

इन दो फ्लॉरों के साथ, होटलों का एक और आवास घरों का दूसरा मुख्य दृश्य, शहर के तीसरा विशेषता उसकी प्रवाह्य सीमा में सभी आंतरिक आवासीय संस्थानों और मंदिरों का एक लंबा क्षेत्र था। इस प्रकार, Tournelles पार्क के समीप ही, Rue Saint-Antoine और Vieille Rue du Temple के बीच, Sainte-Catherine खड़ी थी, जिसकी विशाल खेतीबाड़ी केवल पेरिस की दीवार द्वारा संतस्थ होती थी। पुरानी और नई Rue du Temple के बीच, Temple था, भयानकों की एक समूह, उच्च, सीधी, और विस्फोटप्रबंधित छोटी पृथ्वी के बीच आवरित किया हुआ था। Rue Neuve-du-Temple और Rue Saint-Martin के बीच, Saint-Martin मंदिर था, अपने बगीचों के बीच, ताकतवर आवरणित चर्च, जिसकी बांहनेरा टावरें, आवरणी में चेज़ा टॉवरें, सिर्फ़ औऱ सुंमति में सन्मानित थीं जैसे Saint-Germain des Prés के बाद इसकी प्रभुता औऱ स्पड़िल था। Rue Saint-Martin औऱ Rue Saint-Denis के बीच, त्रिदेव आवरण फैला होता।

अंत में, रू सें-डेनी और रू मोंटोर्गुयेल के बीच, फिल्ल्स-द्यू था। एक ओर, मिरेकल कोर्ट की सड़ी हुई छतें और अतर स्थान-हिन्दणी से बने लपेटे हुए भीतरी लंबी दीवार देखी जा सकती थी। यह एकमात्र पातालिक स्त्रोत था जो उस पवित्र तारों के साथ जुड़ा था जिनके द्वारा द्वेयों की दीवारों से सुरक्षित पारिस्थितिकी एकता होती थी।

अंततः, दक्षिणी तट पर कटेरवट की छतों के उभरे हुए समूह में आखिरकार, जो किनारे से लूव्र का आधार महाल और पीटी-बर्बन की गोथिक छतों में अड़ा हुआ दिखायी देता था, वहीं पश्चिमी कोने की खिड़की और नदी के किनारे बांक स्थान में, पैमानेदारों और होटलों की ताजगों का एक ताजगोल समूह था। फिलिप अगस्तस का पुराना लूव्र, जिसकी महान इमारत के आसपास तीनतीस बड़े मुख्य कक्ष हुआ करते थे, बगैर कम मुख्य कक्षों की गणना की, यहां से दूर से गोथिक छतों की छवि में अंतर्वस्त होने लगी आलेंसन महाल और प्यारे-बूर्बॉन के आसपास जुड़ गया। इन उन्बिष्टे कॉंगों का, जो पेरिस के बड़े रक्षक हैं, इसके चारावे और बेसरे हुए पहुंच, उनके ऊंचे तालू के साथ ढ़ेर सारे पट्टी या कीलसी छतें, और सभी मेटलिक आभासों से क्रीड़ा में समाप्त हो गया, पश्चिम की विन्यास को अद्भुत प्रभाव में समाप्त करता है।

इस प्रकार, एक अत्याधिक घूंट जो रोमनियों ने असुला या द्वीप नामकित किया था, नागरिकों के घरों के एक विस्तृत ब्लॉक, दोनों ओर से रण के उद्देश्य द्वारा दान्ती हुए प्रशासनिक इमारतों के ब्लॉकों द्वारा गहरी हुई, पहली तरफ से लूव्र और दूसरी तरफ से टूर्नेल के द्वार से विस्तृत, उत्तर में लंबी छोटे दीवारों और खेत परिसरों की कंटों से घिरी, जिन्होंने सभी एक नगर की दृष्टि में आपस में मिला दिया; इन हजारों इमारतों पर जिनके टाइल और स्लेट छतें एक दूसरे पर कई अजीब श्रृंखला की आकृति कर रही थीं, दाएं तट पर इसकी 44 गिरजाघरों के घनी फारसी छतों का मतवाला, अल्टने वाली और क्रमश: छूकर खिला करती हुई मीनारें; हजारों क्रॉस सड़कों; एक ओर सीमात्मक ऊंची दीवारों की एक आगरोंग इवेंयुटी (जिनमें विश्वविद्यालय की ईटी के जग्गे होते थे); दूसरे ओर, पुलों से भगा हुआ सेना, और उसकी छाती पर से नावों की एक बहुसंख्यक छात्र। देखो पेरिस का नगर बदास्तुर सदी में।

दीवारों के अतीरिक्त, कई उपनगरीय गांव पेहेलें द्वार के समीप घुचोते हुए थे, लेकिन विश्वविद्यालय के जैसे संख्यात और वित्तिए होने वाले नहीं। बस्तिल के पीछे, ज़्यादातर सोने के बूट के संर्‍चना और सैंट-अण्टोइन के प्रदर्शनी कर्कशों के चारिक ग्राम थे; फिर पॉपिंकॉर्ट, गेहूं के खेतों में खो गया; फिर ला कूर्तिल, विन-शॉप का एक मस्त ग्राम; सेंट-लॉरेंट संग उसकी चर्च, जिसकी घंटी टापु की छत को दूर से दिखी, पोर्ट सेंट-मार्टिन की सुनारी टापुओं को इसमें जोड़ने जैसी लगी; सें-दनिश प्रदेश, सें-लेद्र की विस्तृत अधिगृह के साथ; मोंटमार्टरे गेट के पश्चातीर उजाले में, गोरी दीवारों से घिरे ग्रिंज-पेटीतिएर; उसके पीछे, उसकी चाक्ली ढ़ाली ढ़ाली चढ़ी मिट्टीकी संलग्न ढ़ीली चाक्ली; और लूव्र के पीछे, फॉबोर्ग संत-हoनोरé, जिसने उस समय से ही अहमियत रख ली थी, खेतों में फैल रहा था, और पेटी-ब्रेटान रंगीन हो गया, और पेटी-पेटारस का जैसा हुआ, जिसके बीच पर्र के पर्वने फैले हुए थे। । औपचारिकता के लिए अप्‍त थे। संत-लौरेंट और ला कूर्तिल के बीच, आपकी आंखें पहले ही ध्यान देने लगी थीं, एक उच्चीकरण के शिखर पर अपनी गोल मंदिर की तरह दिखती हुई, जिसका आकार एक सटा किया हुआ मंडप के ऊपर खड़े बने हुए प्रभाव को याद कराती है। यह ना तो पार्थिनों है, ना ओलंपिक जूपिटर का देवालय था। यह मॉनटफॉन्‍कॉन थी।

अब, इतनी सारी इमारतों की गिनती, जैसा कि हमने प्रयास किया है, यदि इसने पुराने पेरिस की सामान्य छवि को पथरीली नहीं किया है, जैसा कि हमने इसे निर्मित किया है, तो हम कुछ शब्दों में इसे संक्षेप में उकेरेंगे। मध्य में, सहज शरीर जैसे एक विशाल कछुए की आदि, सभी ब्रिजों के साथ तार के सिरों वाले खपरें निकालते हैं; यथार्थ, इसके ग्रे छतों के नीचे से पैर की तरह। बाएं तरफ, यूनिवर्सिटी का मनोलिथिक त्रेपेजियम, दृढ़, घना, खुरदरा; दाएं ओर, टाउन का बड़ा अर्धवृत्त, बगीचों और स्मारकों के बहुत अधिक साथ में घुसावट। घनी-घनी गलियों से घिरी तीन इलाके, शहर, यूनिवर्सिटी, और टाउन। सभी इसके बीच, सीन, “मातृ-सीन सीन”, जैसा कि पादरी दु ब्रील कहते हैं, टहला हुआ है, आदिपर्णियों, पुलों, और नावों से खंभे। सभी चारों ओर, हजार सारी कृषि की जटिलताओं के टुकड़े से भरा बड़ा समतल, सुंदर गांवों से सोवा जमीन। बाईं ओर, इस्सी, वैनवरेस, वॉगिरर्ड, मोंट्रूज, जेंटिली, इसके गोल प्रवेशद्वार और चौकों से गया हुआ गोल प्रवेशद्वार आदि; दाईं ओर, कॉन्फ्लांस से लेकर विल-ल'-एवे के बीच, बीस और। पूर्वदिशा में, तालाब के रूप में किसी सर्कल के रूप में साजी गई पहाड़ों की एक सीमा। अंततः, पूर्व दिशा में, विंसेन्स और उसके सात चौरस द्वारे सुंदर ओर, दक्षिण में, बिस्तिकटी और उसकी ऊँची खुंटी; उत्तर में, सें डेनिस और उसका शिखर; पश्चिम में, सें क्लाउड और उसका दुर्ग रखना। वैसा ही पेरिस था जिसे कार्यमें रहने वाले शरभ संकट ने 1482 में नोट्रेडैम के टावरों के शिखरों से देखा।

तथापि, वोल्टेर ने इस शहर के बारे में कहा था, “लुई 14 से पहले, इसके पास केवल चार सुंदर स्मारक थे”: सॉर्बोन की गुंबद, वाल-दे-ग्रेस, आधुनिक लूव्र और मुझे यह नहीं पता कि चौथा कौन था - शायद लक्ज़मबर्ग। धन्यवाद, वोल्टेर तब भी "कैंडिड" के लेखक थे इसके बावजूद, और इसके बावजूद, वे उन सभी लोगों में से थे जो मनुष्यता की लंबी श्रृंगार पंक्ति में एक दैवी हँसी को श्रेष्ठतम रूप से प्रदान करते हैं। और इसके साथ, यह दिखाता है कि एक बहुत अच्छा प्रतिभा हो सकता है, और फिर भी उस कला को समझना जिसमें आप सम्मिलित नहीं हो औरी। क्या मोलिएर ने इसका विचार नहीं किया कि उन्होंने रफ़ाएल और माइकल एंजलो को "उनकी आयु के उन चरममोहक" कहकर एक बहुत बड़ी सम्मान दिया था?

आइए हम पेरिस और पंद्रहवीं सदी में वापस चलें।

वह बस एक सुंदर शहर ही नहीं था; यह एक समन्वयित शहर था, मध्ययुग की एक वास्तुगामी और ऐतिहासिक प्राणी, पत्थरों में एक वंशज रेखा। यह केवल दो परतों से बना हुआ शहर था; रोमांसियों की परत और गोथियों की परत; क्योंकि रोमन की परत समय से पहले ही लेकिन जुलियन के गर्म स्नान घर छोड़कर घनी मध्ययुग की पड़ोस के मोटे गुण। सेल्टिक परत के लिए भी कोई नमूना अधिक नहीं मिला, वही है जब किनारे उड़ाये जाने पर है।

पिंचित पहाड़ी में, जब यह पुर्तगाली दौर को इस कड़ी में मिलने लगा जो इतना कठोर और फिर भी इतनी एकरांत थी, नशीली विचरण और उसके दिग्गज़ों, ग्रीक लम्बद्वार और गोथिक मूल से नीचे उत्पत्तियों के व्यहाड़ को धूल बनाने वाले अपने साहसिक और आदर्श आतिशबाजी के लिए, इसका चमकदार मोमेन्ट शायद था, फिर भी यह आँख के लिए अधिक सुंदर थी, और विचार के लिए।

लेकिन यह शानदार पल थोड़े समय के लिए ही चला; पुरथ्वीकरण धार्मिक नहीं था; यह अपने आपको इमारत करने से संतुष्ट नहीं करता था, यह क्षय करना चाहता था; सच है कि इसे जगह की जरूरत थी। इस प्रकार गोथिया पेरिस केवल एक क्षण के लिए पूर्ण थी। सेंट-जाकलेस दु ला बुशरी पूरी तरह से पूरी नहीं हुई थी जबही स्टार्नी में पुरानी लूव्र की उन्मूलन होने लगी थी।

उसके बाद, महान शहर हर दिन और सब अधिक सुरुचित होता था। जिस रोमांस्क पेरिस के नीचे रोमन पेरिस को मिटा दिया गया था, वही ऋणात्मक पेरिस को भी मिटा दिया गया; लेकिन क्या कहें कि पेरिस ने इसकी जगह क्या ली है?

टुइलरीज़ में कैथरीन डे मेडिसी का पेरिस है; होटेल डे विल में हनरी द्वितीय का पेरिस है, दो इमारतें अब भी अच्छे स्वाद में हैं; प्लेस रॉयाल में हेनरी चौथे का पेरिस है: ईंटों के साथ पत्थर कीं कोनें और छतें धारित्रियों के त्रिरंगे घर; वाल डेग्रेस में लुईस तीसरे का पेरिस है: कुचला और बट्टा जैसा स्ट्रकचर, मंडप में गट्ठाजैसी वॉल्ट्स, और स्तूप में कुछ जो अवर्णनीय रूप से पेटे जैसा है; इनवैलीड में लुईस चौथे का पेरिस है: महान, अमीर, स्वर्णिम, ठंडा; सेंट-सुल्पीस में लुईस पंद्रहवे का पेरिस है: घुमावदार, कटोरों का गाथा, बादल, सेवियां और कैलोवे, सब पत्थर में; पंथियों में लुईस सोलहवे का पेरिस है: अनादिकालीन नकली सेंट पीटर (मंडिर घटित ढंग से अश्लील है, जिसने इसके रेखांकन की स्थिति में सुधार नहीं की है); मेडिसिन स्कूल में गणराज्य का पेरिस है: एक दरिद्र यूनानी और रोमी रुचि, जो कोलोसियम या पारथेनॉन से इससे तुलनीय है,— यह वास्तुकला में "मेसिडोर रुचि" कहलाता है; वांडोम में नेपोलियन का पेरिस है: यह सुंदर है, ब्रोंज का एक स्तम्भ तोपगाड़ियों से बना हुआ; बोर्स में पुनर्वास का पेरिस है: एक बहुत सफेद कॉलोनेड संग बहुत चिकनी फ्रिज है; यह सम्पूर्ण वर्गाकार है और 20 मिलियन में प्रतिष्ठित हुआ है।

इन सभी विशेष निशानों के संबंध में कुछ ऐसे घर भी हैं, जो अलग-अलग क्षेत्रों में बिखरे हुए हैं और जिन्हें संज्ञान्यक के नदीज्ञ, आंखों से आसानी से पहचान और तिथि देने में सहायता करती है। जब कोई देखने के लिए क्षमताशाली होता है, तब वह एक शताब्दी की आत्मा और एक राजा के चेहरे तक द्वार की दस्तक में भी पाता है।

आज के पेरिस का कुछ सामान्य स्वरूप नहीं है। यह कई शताब्दियों का एक संग्रह है और सबसे श्रेष्ठ गायब हो गए हैं। सिर्फ घरों में पेरिस विकसित होता है, और कैसे घर हैं! जिनी दर हैं के अनुसार, पेरिस हर पचास साल में खुद को नवीन कर लेगा।

इस प्रकार इसकी वास्तुकला की ऐतिहासिक महत्त्वता हर दिन मिटाई जा रही है। स्मृतियाँ दिनबदिन दुर्लभ हो रही हैं, और ऐसा लगता है कि उन्हें सततता से बढ़ती घरों की सेलछ से बूढ़ा कर दिया जाता है। हमारे पिता के पास एक पत्थरों का पेरिस था; हमारे पुत्र बालटि का पेरिस होगा।

नई पेरिस के आधुनिक स्मारकों के प्रति हमें उनका उल्लेख करवाने से हमें खुशी होगी नहीं। यह इस बात का मतलब नहीं है कि हम उन्हें उनकी मनचाही तारीफ करने में स्वतंत्र हो जाएँगे। मिस्सी के हाकिम मरिया सूफलो की सेंट-जीनेविएव केक निश्चिततः पत्थर में बनाए गए अद्भुत सवादी रहे हैं। लेजियन ऑफ हॉनर का महल भी एक बहुत उच्च श्रेणीय मिठाई का अत्यंत महत्त्वपूर्ण टुकड़ा है। गेहूं बाजार का गुमटी नई जॉकी कैप है, और यह आकार किसी भी दूसरे से अच्छा है; सेंट-सुल्पीस के मीनार दो बड़े क्लेरिनेट हैं, और रूप कोई एकल जाति की तुलना में भी अच्छा है; तार-दूत, मुड़े हुए और खिसकी हुई रूप में उनकी छतों पर एक चमत्कारी साधारण हादसा बना देता है। सेंट-रोश के पास उसके बड़े हीरौट द्वार हैं जो आदर्शता के लिए ही संबंधित है, सेंट-थॉमस डैव का वही होता है। इसके अलावा, यह एक ताले का एक प्रकाशीभूत उबाश है, जिन्हें सद्रश्य होने पर आभूषण के रूप में तुलना किया जा सकता है। ये चीजें बहुत आश्चर्यपूर्ण हैं। जार्डिन दे प्लाँट का भूलभुलैया का लालटेन भी बहुत मौजूदा है।

जब बात हो बोर्स के महल की, तो वह ग्रीक है अपनी स्तंभमण्डप की दृष्टि से, रोमन है अपने दरवाजों और खिड़कियों की गोलाकार चाचबंदी की दृष्टि से, रेनैसेंस का है अपने सप्टहिक वॉल्ट की दृष्टि से; यह निश्चित रूप से एक बहुत सही और पवित्र स्मरक है; इसका सबूत यह है कि यह एक ऐसी गोपुरमार्ग से सज्जित है, जो एथेंस में कभी नहीं देखा गया, एक सुंदर सी सीधी रेखा है, जो स्टोव पाइप्स ने यहां-वहां पर खूबसूरती से टूट गई है। हम यह जोड़ेंगे कि भव्य संकतियों और शहर के पेचिद संगठनशास्त्र के अनुसार, एक इमारत के वास्तुकला को ऐसे आदर्श रूप में अनुकूल होना चाहिए कि एक इमारत की पहली दृष्टि में ही इसके उद्देश्य का पता चलना चाहिए, यह एक ऐसी संरचना के बारे में बहुत ही आश्चर्य जनक है जो स्वतंत्र रूप से— एक राजा का महल, एक सार्वजनिक सभा का कक्ष, टाउनहॉल, कॉलेज, राइडिंग स्कूल, एकेडमी, गोदाम, न्यायालय, संग्रहालय, सैनिक आवास, समाधि, मंदिर या नाट्यशाला हो सकती है। हालांकि, यह एक विद्यमान व्यापार मंडी है। इसका मतलब यह भी है कि एक इमारत की स्थानोचितता भी होनी चाहिए। यह निश्चित रूप से हमारे ठंडे और बरसाती आसमान के लिए विशेष रूप से निर्मित है। इसमें छत, पूर्वी प्रदेशों की छतों के तरह लगभग पतली है, जिससे विंटर में छत का सफाई करनी पड़ती है, जब हिमपात होता है; और बेशक छतों को पूछ करने के लिए बनाया जाता है। इसके उद्देश्य से, जिसके बारे में हमने अभी बात की, यह इसे बहुत उत्कृष्ट प्रकार से पूरा करता है; यह फ्रांस में एक बोर्स है जिसे यह एक ग्रीस में मंदिर होता। सच है कि वास्तुकार ने घड़ी का मुद्रण छिपाने में काफी कठिनाइयों का सामना कियाथा, जो महान रेखाओं की खराबी कर सकती थी; लेकिन, दूसरी ओर, हमारे पास उस इमारत के चारों ओर चक्रवृद्धि होनेवाली स्तंभमण्डप है, जिसके नीचे उच्च धार्मिक आयोजनों के दिन शेयर-ब्रोकर्स और वाणिज्य-कर्मचारियों की सिधार्ंश-विकसित की जा सकती है।

ये बहुत शानदार संरचनाएं हैं। हम रिवोली गली जैसी ढेर सारी, अच्छी और मनोहारी गलियां जोड़ें, और मैं पेरिस के ऊपर से देखते समय देखने में संदेह नहीं करता कि वह इकट्ठे हो जाता है, जिस में लाइन की समृद्धता, विविधता का अभावशाली होने का अस्पष्ट अंगयिनी लाइन, सादगी में ग्राम्य होती है और सुंदरता में अनुमानित हैँ, जो एक चेकरबोर्ड की पहचान है।

हालाँकि, परिस की आज की प्रशंसा जैसी भी दिखेगी, पांद्रहवीं सदी के पेरिस को पुनः निर्माण करें, उसे विचार में आपके सामने बुलाएं, याद करें; यंत्रमंदिरों, गोपुरों और घं, बेलदियों के आश्चर्य उत्साहजनक जंगल के नीचे आसमान को देखें; शहर के केंद्र में फैलाएं, वे द्वीपों के टुकड़ों की अंत में छीन लें, पुल का छाँव में उठा लें, सीन के पारित भूमि को, नागरिकता से अधिक परिवर्तनशील होने वाले हरे और पीले विस्तारों के साथ देखें; नागरिकता की ऐसे-ही असंख्य वाटानुकूल आकारों के बीच विचारों और चाकरव्यापारियों की सिद्धांतों को महानतापूर्वक विकसित होने जैसा खद्यपित करें और तब तुलना करें.

और यदि आप इस पुराने शहर से एक प्रभाव प्राप्त करना चाहते हैं जिसे आधुनिक शहर आपको नहीं दे सकता, तो किसी उच्च स्थान पर चढ़ें - पास्क के प्रकाशमान सवेरे या पेंटिकोस्ट के - और पूरी राजधानी पर आपकी दृष्टि होगी। और घंटों के जागने के दौरान मौजूद रहें। यहां, आकाश से दिए गए संकेत पर, ईश्वर के द्वारा दिया गया, सभी चर्च सोते हुए हिलती हैं। सबसे पहले छत्ती की ओर से एक के बाद एक विचलित प्रहार आते हैं, जैसे कि संगीतकार चेतावनी देने के लिए अपघोषणा कर रहे हों। तब, एकदम देखो! - कभी-कभी ऐसा लगता है कि कान भी खुद एक देख होती है, - देखो, हर घंटाघर से उठने लगता है कुछ मधुर स्वर स्तंभ, स्वर के बादल की तरह। पहले, प्रत्येक घंटी की हलचल सीधी ऊपर चढ़ती है, शुद्ध और, आपका यहाँ बोलने का अर्थ है, अन्य से अकेली होती है, शानदार सुबह के आकाश में; फिर, धीरे-धीरे, जैसे कि वे फूलते हैं, वे मिलती जाती हैं, एक दूसरे में खो जाती हैं, और एक शानदार संगीत के रूप में मिल जाती हैं। यह केवल अनेक घंटाघरों से निरंतर उठती हुई ध्वनि की एक मास है; शहर पर फ़ेंकने वाली होती है। यह लहराती है, लहेराती है, छलांग मारती है, घूमती है और इसकी आवृत्तियों के ध्वनि के बहुतायत आने वाले है।

तमाम हार्मोनी का यह समुद्राकार चंचलता तो कोई अराजकता नहीं है; जितनी महान और गहरी भी हो, उसने अपनी पारदर्शिता नहीं खो दी है; आप चरणों का अनुवाद कर सकते हैं, गंभीर और तीव्र, अग्निमंडल या शांत, का आपस में संवाद देख सकते हैं; आप उन्हें एक ही घंटाघर से दूसरे घंटाघर में छलांगछूछे होते पकड़ सकते हैं; आपको उपसंहार होगा जब वे पारीदार चौखट छोड़े, चंद्रवाजनी की तरह उड़ें, सिल्वर बेल से उठें, और तोड़े और लंगड़े दरबार की तरफ गिरें; आप उनके बीच में उनके समान असंत्सिद्ध स्थान पर यह देखते हैं जो की सन्त-यूस्टाशे के सात घंटाघरों का सदैव चढ़ता हुआ स्वरक्रम है; आप ज्योतिप्रद तीव्रता से उल्लास बंद हो जाने वाली तीन या चार प्रकाशमान झूली दौड़ते हुए देखते हैं, और गंद धारा की तरह गायिये लम्प बारंबार उत्पन्न होते हैं। कुछ दूर वहां सेंट-मार्टिन की अशोधय और टुटीफुट्टी आवाज है; यहां बास्तील की कठोर और उदास आवाज; दूसरे ओर, लूवर का महान खंभा और बेस स्वर। महल की शाही घंटी हर ओर चमकदार कुंजों पर छिड़कती है, और नीचे की डंकारों को नहीं तोटा हौसला, जो सींगी और हथौड़ी के नीचे उजलते हैं। कुछ बार के इंतरवल्स पर आप पूरी तरह से सेंट-जर्मन-डे-प्रे के तीन पीलों से आने वाले ध्वनियों का मार्ग देखते हैं। फिर, समय-समय पर, शुभहरमित्र के बेटों की पास से यह महान ध्वनियों का समूह खुलता है और अवे मारिया की ध्वनियों का मार्ग प्रवेश करता है, जो तारों की झिलमिल की तरह फट फट बिखेरें। नीचे, संगीत के मंदिरों के भीतर की गायन को आप अपनी गोलियों तेजों द्वारा छिड़कने वाले संरूपों की मधुरता से अलग-अलग अनुमान ले सकते हैं, जो अपनी वॉल्टेड छतों के वायब्रेटिंग पोर के माध्यम से उछालता है।

यकीनन, यह वो ओपेरा है जिसे सुनने के लिए परेशानी उठाने स्तुति है। सामान्यतः, पेरिस से दिनभर निकलने वाली शोर शहर की बातचीत होती है; रात्रि में, यह शहर की सांस लेना होती है; इस मामले में, यह शहर गा रहा है। तब इन घंटाघरों की संगीत समूह को यहाँ सुन लो; अर्ध-मिलीयन लोगों की गुड़गुड़ाहट, नदी की अनंत यातना, हवा की अनंत सांसों, पहाड़ियों पर व्यवस्थित चार जंगलों के गंभीर और दूरस्थ क्वार्टेट की भि‍षण मुक्ति, जो आरक्षित हो गयीं आधा छाया में, सेंट्रल चाइम के चीकने और चिल्लानेवाले सब का समापन कीजो, और कहिए दुनिया में ऐसा कुछ हैं जो इस घंटाघर और धुनी में से ज्यादा समृद्ध और आनंदित, सोनेयाली और चमकीली हो, ज्यादा धुंधला, ज्यादा कर्कश हो, इस घंटाध्वनि तथा सर्वाधिक ध्वनियों के ब्रैज़ीली स्वर पचास मीटर बने हुए पत्थर के बांसुरीबाज़ के, और इस्‍तांत के सिमि्‍फ़नी, जो तूफ़ान की आवाज़ को उत्पन्न करने में समर्थ हो।

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