3.4 Imaginação
Na figura de linguagem da descrição das imagens através da imaginação, o autor geralmente utiliza a forma em que o protagonista, através da contemplação de objetos, ativa a imaginação, mostrando, por meio de atividades imagéticas, o significado e o valor que esses objetos (paisagens, utensílios, etc.) despertam no íntimo do protagonista. Embora a imaginação seja uma atividade de fluxo de consciência dos personagens de um romance, como um recurso de figura de linguagem para a descrição das imagens, o autor apresenta o fluxo de consciência da imaginação do protagonista de maneira orientada pela percepção visual do personagem, não sendo guiado por conceitos ou sensações. Portanto, o fluxo de consciência dos personagens na imaginação é principalmente apresentado como imagens visuais, até mesmo as sensações ou conceitos dos personagens são provocados e impulsionados pelas imagens visuais.
Por exemplo, no romance "Carta", o autor usa o recurso de figura de linguagem da imaginação para desenvolver um trecho narrativo em que o protagonista lê uma carta. Naquele tempo, a protagonista decidiu se casar com o jovem mineiro depois de ler uma longa carta que ele havia escrito para ela, entretanto, dois meses depois do casamento, o jovem mineiro morreu infortunadamente em um acidente em uma mina, e assim, a carta se tornou um objeto de lembrança deixado por ele. Era uma noite de outono, a luz do luar banhava a sacada, a protagonista acendeu o abajur e começou a ler a carta que guardara por tanto tempo, o romance diz:
''E assim, uma carta guardada por tantos anos, ela havia acabado de ler algumas linhas, e era como se uma mão suave a puxasse lentamente para dentro do cenário da carta. Ela ia devagar, sem parar em lugar algum, viu tudo. Não se sabe em que momento a mão que a levava soltou-se, recuou, tudo passou a ser apreciado por ela mesma. Enquanto caminhava, ela se perdia em devaneio.
A carta recordava a beleza da terra natal, as emoções da terra natal. Com esse pensamento como introdução, ela inconscientemente voltou para a terra natal compartilhada pelo remetente da carta. Por um instante eram campos de colza dourados por toda parte, com andorinhas planando sobre o campo de flores. Por um instante, era o dique do rio se estendendo para longe, no final do dique havia um horizonte sem fim, um sol vermelho nascente. Um piscar de olhos e uma tempestade se tornou uma enchente, a água branca inundou tudo. Em um piscar de olhos, transformou-se em uma nevasca, uma vila de cabanas de palha cobertas por uma camada de neve silenciosa...
Essas imagens não estão escritas na carta, mas ela consegue vê-las através da carta. Ou seja, pouco é escrito na carta, mas ela vê muito, o que é escrito na carta é concreto, mas o que ela vê é caótico, o que é escrito na carta é limitado, mas o que ela vê é ilimitado. No entanto, se não fosse por essa carta, suas ilusões não seriam ativadas, ela não veria nada. Parece que essa carta é uma espécie de veículo voador, com ele conduzindo e carregando, seu coração e alma podem deixar o corpo e ir além do mundo terreno, livres e sublimes...''
No processo em que a protagonista do romance lê a carta, o autor, em quatro níveis sucessivos, descreve as imagens e situações que a protagonista lembra quando lê a carta:
Primeiro, a partir das imagens de memórias evocadas ao ler a carta, o autor descreve a memória da protagonista sobre as belas paisagens de sua terra natal. A carta era como uma mão gentil a guiando para dentro das cenas retratadas na carta, então a mão a soltou, mas ela se perdeu em devaneio, visualizando uma após outra belas paisagens de sua terra natal, seu espírito e alma saindo de seu corpo, transcendendo o mundo terreno.
Em segundo lugar, nas situações de memórias evocadas pela protagonista ao ler a carta, o autor descreve sua experiência de ser observada e perseguida. A carta evoca suas memórias de quando era jovem, correndo nas margens do rio na primavera, mas sempre sentindo que um par de olhos tímidos a perseguia, então ela se questionava por que ela valia a pena ser perseguida, e queria descobrir seu estado de espírito através da carta — um eu diferente do seu eu real. Ela gostava desse eu estranho.
Mais uma vez, o autor metaforiza o estado de espírito de devaneio da protagonista ao ler a carta através da narrativa sensorial do auditivo e do tátil. A carta desperta cenas auditivas em sua memória, como um hino ou melodia tocando uma melodia natural e singela, e então se transforma em uma sensação tátil úmida e suave como a névoa fina do outono no campo, assim ela fecha os olhos e devaneia com os olhos do coração.
Por último, o autor descreve a figura e o sorriso do jovem mineiro de outrora, que a protagonista relembra ao ler a carta, e sua expressão de não querer partir. Ela vê as mãos do jovem mineiro escrevendo as palavras na carta, seu corpo e seu sorriso, mas mesmo depois de ler a carta, o jovem mineiro em sua memória não quer partir.
É importante notar que o autor utiliza não apenas a forma de descrição visual para narrar o devaneio da protagonista ao ler a carta, demonstrando o luto e o amor da protagonista pelo jovem mineiro, mas também, na figura de linguagem da imaginação, guia o leitor passo a passo para entrar no estado de espírito de devaneio da protagonista, e assim aprender e compreender como utilizar a figura de linguagem da imaginação.
