A configuração do mundo nos romances modernos e históricos geralmente se baseia em cenários reais, usando um mundo de algum tempo e espaço da realidade ou da história como modelo, para que se assemelhe a um mundo "real". Isso ocorre porque esses tipos de romances exigem um senso de realidade e humanidade no mundo.

1. O Mundo dos Romances Modernos

O mundo das histórias urbanas modernas é a configuração de mundo mais realista de todos os tipos de romances, e também é o tipo mais comum usado pelos escritores para criar histórias - usando o mundo em que vivemos atualmente como pano de fundo da história. Diferente de romances de fantasia e ficção científica, em que o autor não precisa construir o mundo porque ele já existe, o autor de histórias urbanas modernas apenas precisa incluir o protagonista nesse mundo e fazer com que as situações da história sejam plausíveis e de fácil compreensão. Portanto, o foco da escrita do autor deve estar na construção e descrição dos cenários sociais em que os personagens se encontram e dos eventos que ocorrem. Ao considerar como criar um cenário, os autores podem levar em conta os seguintes aspectos:

1.1 Explorar Cenários Internos

Como todos sabemos, uma imagem ou uma música em uma história pode evocar emoções complexas... Escritores talentosos usarão a memória do leitor e combinarão de diversas maneiras para criar um mundo em sua mente e criar uma ressonância emocional com o leitor. A missão do autor não é descrever todos os detalhes complexos, mas sim selecionar cuidadosamente os detalhes que mais despertam as memórias do leitor e ativar sua percepção existente.

1.2 Escolher Cenários

No processo de narrativa, a escolha de cenários se torna mais complexa. Cada cenário se desenrola ao longo da linha narrativa, impulsionando a ação que percorre cada fase da história. Você deseja começar a narrativa com um cenário apropriado, o que significa introduzir o protagonista e fornecer informações de antecedentes necessárias para o leitor. Se a primeira cena não alimentar um evento indutor, então é preciso acontecer na próxima cena. Em seguida, uma série de cenas se desenrola de acordo com os pontos cruciais da trama, estendendo-se até a fase de ação ascendente da história. A crise e o clímax ocorrerão nas principais cenas do enredo. Na fase de ação descendente e conclusão, uma cena pode ser suficiente. Uma boa cena deve:

• Desencadear a ocorrência da próxima cena, criando uma relação causal.
• Ser impulsionada pelas necessidades e desejos do personagem principal.
• Explorar as várias estratégias que o personagem implementa para resolver o problema.
• Mostrar ações que possam alterar a posição do personagem e estejam intimamente relacionadas ao final da história.

1.3 Reportar Cenas

Às vezes, narradores inexperientes entendem a importância do design de cenários para a forma da história, mas não compreendem por que a descrição de detalhes deve ser significativa. Aqui está um bom exemplo. Um jovem repórter imitou inconscientemente a frase "era uma noite escura e tempestuosa" e a escreveu de forma completamente ridícula:

13 de julho, uma sexta-feira, no início da manhã, uma brisa soprou e o céu estava claro. Através da escuridão, a lua lançava uma longa sombra.

Naquela manhã, uma sombra foi lançada sobre a vida de uma mulher de 26 anos em norte Portland.

Ela foi estuprada.

Embora o autor não explique, podemos supor que a lua cheia possa estar relacionada ao estupro, mas é difícil imaginar qual é a conexão entre a brisa e a história. A história é sobre estupro, não sobre voar pipas. Os escritores devem seguir a regra de Tchekhov — "se ninguém vai atirar, não coloque um rifle carregado no palco."

1.4 Revelar Detalhes Emocionais

Cada boa história revelará uma grande verdade e cada excelente autor de histórias descobrirá continuamente as "pequenas verdades" da vida. Nem todos os detalhes ajudam a construir o cenário, mas bons detalhes não só criam um palco para mostrar o enredo, mas também expressam o tema da história. Por exemplo, no trabalho de Tracey Kidder, os detalhes observados pelo personagem principal do policial da pequena cidade mostram sua dedicação ao trabalho, porque ele sempre quis ser um policial. Kidder expressa muito bem esse fato com os detalhes observados:

Em seu apartamento na Forbes Street, Tommy escreveu com lápis no interior de seu armário:

Tommy O'Connor, 29 de setembro de 1972

Eu quero ser policial,

Agora estou no sexto ano.

1.5 Detalhes Coletivos

Os retratos dos personagens na classe social inferior são altamente marcantes, o que faz com que os leitores acreditem que eles estão lendo algo verdadeiro. Se o autor deixar sua visão subir alguns degraus na classe social, ele descreve grupos de pessoas, vizinhanças ou até mesmo a cidade inteira de maneira semelhante à nossa percepção do ambiente ao nosso (os comuns) redor. Guy Talese uma vez descreveu Nova York como uma "cidade negligenciada". "Nesta cidade, gatos dormem em carros estacionados, dois tatus sobem a Catedral de São Patrício, milhares de formigas escalam o topo do Empire State Building".

Assim como a maioria dos escritores habilidosos em não ficção, Tracey Kidder também ajusta a lente cinematográfica da narrativa. Ele usa detalhes coletivos para criar uma imagem coletiva, e as características identitárias dos personagens os colocam em um contexto social específico. O texto a seguir ainda é um trecho da história "O Policial da Pequena Cidade", no qual o policial, com sua inteligência perspicaz, observa a área que está sob sua responsabilidade.

Tommy ocasionalmente dá uma olhada em um grupo de jovens estranhamente vestidos, que têm passado algum tempo ao redor da cabine de informações de Puaski na praça — jovens de boné virado ao contrário, membros de gangues com calças largas e correntes de ouro, e outros com roupas pretas rasgadas, com adornos pontiagudos.