Penulis biasanya menulis novel dari dua aspek: satu adalah aspek cerita, menggunakan tema naratif untuk menulis garis besar cerita; yang lain adalah aspek plot, merancang daftar plot novel berdasarkan garis besar cerita.
Saat merencanakan garis besar cerita, penulis harus mempertimbangkan bagaimana mengekstrak tema naratif yang merangkum dari materi cerita, dan menulis garis besar cerita novel yang lengkap sesuai urutan waktu peristiwa; sedangkan dalam merancang daftar plot, penulis fokus pada bagaimana membuat karya novel lebih menarik bagi pembaca.
Dengan kata lain, fungsi perencanaan garis besar cerita adalah untuk memberikan mekanisme pendorong naratif saat penulis merencanakan cerita novel yang lengkap, sementara peran daftar plot adalah untuk memprediksi mekanisme harapan naratif untuk membujuk pembaca membaca karya novel.
Jadi, perencanaan garis besar cerita lebih mengejar kesan yang menyentuh, kredibel, dan lengkap dari cerita novel, sedangkan desain daftar plot adalah untuk menyoroti daya tarik dan kejutan cerita novel, sehingga dapat memicu persepsi fisik pembaca dan imajinasi naratif.
Dengan kata lain, perencanaan garis besar cerita adalah untuk menjawab pertanyaan "apa yang harus ditulis", sementara desain daftar plot adalah untuk menjawab pertanyaan "bagaimana cara menulis".
Pada pelajaran ini, kita akan fokus pada penciptaan plot, dan akan mendiskusikan prinsip dasar desain plot dari tiga aspek utama: ciri utama unit plot, kekuatan naratif, dan restrukturisasi struktural.
1. Ciri Utama Unit Plot
Unit plot adalah unit naratif independen dan lengkap dalam struktur daftar plot novel, yang memiliki ciri-ciri dasar berikut: elemen dasar dari unit plot adalah peristiwa kecil, sedangkan unit plot lengkap terdiri dari dua atau lebih peristiwa kecil yang terhubung secara kronologis dan logis dalam narasi.
1.1 Unit plot lengkap terdiri dari dua atau lebih peristiwa kecil
Dalam daftar plot novel, peristiwa merupakan unit naratif terkecil yang memiliki makna naratif independen. Dari segi struktural dalam daftar plot novel, peristiwa dapat dibagi menjadi dua kategori: peristiwa kecil dan peristiwa besar. Peristiwa kecil merujuk kepada peristiwa terkecil yang tidak dapat dibagi-bagi dalam unit plot, sedangkan peristiwa besar terdiri dari dua atau lebih peristiwa kecil. Dengan demikian, peristiwa kecil menjadi elemen dasar dari unit plot, dan unit plot lengkap terdiri dari dua atau lebih peristiwa kecil yang terhubung secara kronologis dan logis.
1.2 Dua Jenis Unit Plot
Dari segi fungsi naratif, unit plot dapat dibagi menjadi unit plot eksplisit dan unit plot implisit. Dari segi fungsi naratif, unit plot merupakan peristiwa internal dalam daftar plot novel, yang utamanya terdiri dari tindakan eksternal karakter dalam garis plot novel. Namun, ketika aktivitas internal karakter memiliki fungsi naratif untuk menghubungkan, mendorong, atau memperlambat perkembangan plot novel, aktivitas internal karakter tersebut menjadi bagian dari unit plot.
(1) Unit plot eksplisit adalah unit naratif yang menceritakan tindakan eksternal karakter dalam garis plot novel.
(2) Unit plot implisit adalah unit naratif yang menceritakan aktivitas internal karakter dalam garis plot novel.
1.3 Sebuah unit plot harus terdiri dari dua atau lebih peristiwa kecil yang disusun dalam waktu berurutan dan logika naratif
Unit plot tidak hanya terdiri dari dua atau lebih peristiwa kecil yang disusun dalam waktu berurutan, tetapi juga memerlukan penambahan logika naratif di antara peristiwa-peristiwa tersebut.
Foster berpendapat bahwa perbedaan antara cerita dan plot terletak pada kenyataan bahwa peristiwa dalam cerita dihubungkan melalui urutan waktu, sedangkan peristiwa dalam plot tidak hanya memiliki urutan waktu, tetapi juga melibatkan hubungan sebab-akibat.
Oleh karena itu, ketika menyusun dua atau lebih peristiwa kecil menjadi sebuah unit plot, seorang penulis perlu memasukkan hubungan logis naratif dalam hubungan waktu.
Meskipun logika naratif sebab-akibat merupakan bentuk logika naratif yang mendasar, namun penulis seringkali menggabungkannya dengan logika naratif lain untuk menyusun peristiwa besar menjadi unit plot dalam novel.
Contohnya:
(1) Unit plot yang terdiri dari kombinasi logika sebab-akibat dan logika kontradiksi.
(2) Unit plot yang terdiri dari kombinasi logika sebab-akibat dan logika bukti.
2. Kekuatan naratif dalam unit plot
Alasan penulis menggunakan dua atau lebih peristiwa kecil untuk membentuk unit plot yang mandiri dan lengkap adalah karena, di satu sisi, penulis perlu menghubungkan dua atau lebih peristiwa kecil melalui hubungan waktu atau logika, serta menyusun hubungan naratif antara peristiwa-peristiwa yang berbeda dalam daftar plot novel; di sisi lain, penulis perlu menanamkan kekuatan naratif dalam struktur unit plot, sehingga mampu menyusun daftar plot novel dari satu unit plot ke unit plot lainnya.
Oleh karena itu, saat merancang plot novel menggunakan unit plot, seorang penulis tidak hanya perlu mempertimbangkan bagaimana menghubungkan kembali peristiwa-peristiwa dalam garis besar cerita dalam daftar plot, tetapi juga membuat unit-unit plot tersebut memiliki kekuatan naratif, sehingga dapat memicu dan mendorong perkembangan plot novel.
2.1 Temukan Sumber Daya Naratif dalam Keinginan Protagonis
Orang sering mengatakan bahwa sastra adalah tentang manusia. Pesona dari sebuah novel terletak pada kemampuannya untuk mengekspresikan berbagi perasaan, pemikiran, kebijaksanaan, serta pencerahan, refleksi, dan pengertian yang timbul dari pengalaman hidup manusia melalui penciptaan narasi kreatif dalam cerita tertulis. Dengan kata lain, ketika merancang plot sebuah novel, seorang penulis tidak hanya harus menciptakan cerita yang unik dan utuh, tetapi juga harus menemukan kekuatan yang dapat memicu dorongan menulis dari protagonis cerita - sebuah sumber daya naratif.
Sumber daya naratif dalam novel adalah keinginan dari protagonis novel tersebut. Di satu sisi, penulis seringkali menemukan dorongan untuk menulis dari keinginan protagonis, dan di sisi lain, penulis juga selalu menjadikan keinginan protagonis sebagai kekuatan pendorong perkembangan plot dalam novel. Oleh karena itu, saat merancang plot sebuah novel, seorang penulis pertama-tama harus mencari sumber daya naratif dari keinginan protagonisnya.
Sebagai contoh, dalam novel karya Guy de Maupassant yang berjudul "The Necklace", diceritakan kisah malang seorang istri dari seorang pegawai kecil bernama Mathilde yang mengalami kesengsaraan akibat keinginannya akan kemewahan dan keindahan. Penulis mengawali novel dengan kalimat:
"Di dunia ini, ada wanita-wanita yang cantik, anggun, namun nasib telah menempatkan mereka pada tempat yang salah, dilahirkan dalam keluarga pegawai kecil. Mathilde adalah salah satunya. Ia tidak memiliki harta, tidak ada warisan yang bisa diharapkan, tidak ada cara untuk dikenal atau dinikahi oleh pria kaya dan berkedudukan tinggi. Ia hanya bisa menyerahkan diri untuk dinikahkan dengan seorang pegawai kecil di Kementerian Pendidikan."
Sebelum plot cerita dimulai, penulis menggunakan sejumlah paragraf untuk memperkenalkan tokoh utama wanita, Mathilde, dan keinginan pribadinya. Meskipun memiliki paras cantik, karena dilahirkan dalam keluarga pegawai kecil, ia tidak memiliki kesempatan untuk bertemu pria kaya dan berkedudukan tinggi, dan akhirnya menikah dengan seorang pegawai kecil di Kementerian Pendidikan, menjalani kehidupan sederhana dan tidak mewah, tanpa pakaian yang indah, tanpa perhiasan.
Oleh karena itu, Mathilde selalu memiliki keinginan: bagaimana membuat pakaian yang dipakainya sesuai dengan kecantikannya.
Jelaslah bahwa keinginan untuk tampil cantik adalah keinginan alami bagi seorang wanita, yang pada dasarnya tidak salah. Namun, bagi Mathilde, latar belakang keluarga kecil dan status suaminya sebagai pegawai kecil telah merampasnya dari hak-hak yang seharusnya ia dapatkan karena kecantikannya.
Oleh karena itu, di dalam hatinya, ia selalu berharap suatu hari nanti bisa memiliki pakaian yang sesuai dengan kecantikannya, berharap bisa menarik perhatian pria dan membuat wanita lain iri. Dengan cerdik, penulis menyisipkan unsur kesombongan dalam keinginan Mathilde untuk tampil cantik, dan menjadikan keinginan kesombongan dan kecantikan Mathilde sebagai sumber daya naratif dalam cerita novel.
Oleh karena itu, Guy de Maupassant pertama-tama menemukan sumber daya naratif dari keinginan kesombongan dan kecantikan Mathilde dalam novel "The Necklace".
2.2 Menggunakan konflik antara keinginan dan hambatan protagonis untuk menciptakan dilema
Menurut penulis Amerika, Cleaver, sebuah novel memiliki tiga elemen dasar berdasarkan dalam bentuk plotnya: konflik, aksi, dan penyelesaian, di mana konflik sama dengan keinginan ditambah dengan hambatan.
Oleh karena itu, ketika merancang sumber daya naratif untuk daftar plot novel, penulis harus menemukan keinginan utama protagonis, serta mengidentifikasi hambatan yang dihadapi protagonis dalam menjalankan keinginannya, dan kemudian menetapkan konflik yang dihasilkan oleh keinginan dan hambatan sebagai kesulitan dalam plot novel.
Sebagai contoh, dalam novel "The Necklace", penulis tidak membatasi keinginan Mathilde hanya dalam kesadaran dan emosi karakter novel, atau hanya sebagai pemikiran dalam pikiran karakter.
Penulis juga tidak membuat keinginan protagonis dengan mudah terwujud, melainkan menetapkan serangkaian hambatan bagi keinginan Mathilde dalam alur cerita novel. Mulai dari suaminya membawa pulang undangan pesta, masalah pun datang bertubi-tubi.
Pertama-tama, Mathilde cemas karena tidak memiliki gaun pesta yang layak, setelah suaminya berjanji untuk membuatkan gaun pesta, Mathilde kemudian menyadari bahwa dia tidak memiliki perhiasan, sehingga atas saran suaminya, dia meminjam sebuah kalung dari temannya. Namun, setelah Mathilde meminjam kalung tersebut, masalahnya justru semakin besar.
Setelah pesta dansa berakhir, saat kembali ke rumah dini hari, Mathilde menemukan kalung pinjamannya hilang, membuat suaminya gelisah mencarinya namun tidak berhasil menemukannya.
Mathilde enggan untuk memberitahu temannya tentang kehilangan kalung tersebut, sehingga dengan terpaksa dia meminjam uang dengan bunga tinggi, membeli kalung yang sama persis untuk mengembalikannya kepada temannya.
Akibatnya, Mathilde terpaksa menderita karena harus membayar utang tersebut. Dari sini terlihat bahwa dengan meminjam kalung, kehilangan kalung, hingga mengganti kalung, penulis menciptakan serangkaian hambatan bagi keinginan Mathilde akan kecantikan dan kemewahan.
Melalui konflik antara keinginan dan hambatan tersebut, penulis menciptakan kesulitan dalam alur cerita novel, sehingga membuat alur cerita novel mampu menunjukkan proses pergerakan dari satu kesulitan ke kesulitan lainnya.
2.3 Biarkan protagonis terlibat dalam pusaran konflik dengan menghadapi dilema secara langsung
Baik dalam novel POV orang ketiga maupun novel POV orang pertama, seorang penulis harus memastikan bahwa protagonisnya menghadapi kesulitan secara langsung, memaparkan konflik internal seperti pandangan dan emosi yang muncul akibat menghadapi kesulitan, sehingga membuat protagonis terjebak dalam pusaran konflik yang menjadi inti dari alur cerita. Karena novel adalah karya sastra naratif fiksi, berbeda dengan narasi non-fiksi, seorang penulis novel tidak boleh hanya membatasi diri pada penyajian cerita dari sudut pandang pengamatan langsung atau laporan peristiwa, tetapi harus fokus pada kesulitan yang dihadapi oleh protagonis novel, dan menempatkan protagonis tersebut dalam pusaran konflik. Bahkan ketika menceritakan cerita novel dengan identitas narator pengganti "saya", seorang penulis harus berusaha masuk ke dalam pusaran konflik yang terbentuk oleh keinginan dan hambatan yang dihadapi oleh protagonis novel, sehingga membuat narator pengganti "saya" dapat secara langsung atau tidak langsung menceritakan kesulitan yang dihadapi oleh protagonis.
Sebagai contoh, dalam novel "The Great Gatsby" karya F. Scott Fitzgerald, diceritakan secara orang pertama oleh Nick sebagai narator pengganti "saya", namun protagonis novel tersebut adalah Gatsby. Oleh karena itu, penulis tidak terbatas pada cara Nick sebagai narator pengganti "saya" menceritakan cerita novel hanya berdasarkan pengamatan langsung atau laporan peristiwa, melainkan juga melalui pengamatan, penilaian, spekulasi, dan asumsi Nick untuk menceritakan tindakan, perasaan batin, dan pemikiran subjektif Gatsby. Gatsby mengundang pasangan Daisy untuk bergabung dalam pesta di villa miliknya, setelah pesta berakhir, Gatsby bercakap-cakap dengan Nick tentang ketidaksukaan Daisy terhadap pesta tersebut.
Dalam novel tersebut:
Dia (Gatsby) diam, tetapi saya (Nick) menduga dia penuh dengan kegelisahan yang tak terucapkan.
"Saya merasa begitu jauh darinya," katanya, "sulit baginya untuk mengerti."
...
Dia gelisah, seolah-olah mimpinya terdahulu tersembunyi di sini, di bayangan rumahnya, hampir bisa dijangkau dengan satu tangan.
"Saya akan mengatur segalanya agar sama persis seperti dulu," katanya, sambil mengangguk mantap, "dia akan melihatnya."
Dia terus berceloteh tentang masa lalu, sehingga saya menduga dia ingin mendapatkan kembali sesuatu, mungkin tentang konsep dirinya sendiri, yang membuatnya jatuh cinta pada Daisy. Sejak saat itu, hidupnya selalu kacau, tetapi jika dia bisa kembali ke titik awal, perlahan-lahan mengulangi semuanya, dia bisa menemukan apa itu...
Meskipun novel ini diceritakan melalui sudut pandang narator "saya", namun penulis menggunakan dugaan dan asumsi Nick untuk menggambarkan kesulitan yang dihadapi Gatsby pada saat itu. Setidaknya kita dapat menemukan cara ini untuk membuat tokoh utama menghadapi kesulitan dari empat kalimat narasi berikut:
(1) Saya (Nick) menduga dia (Gatsby) penuh dengan kegelisahan yang tak terucapkan.
(2) Dia (Gatsby) gelisah, seolah-olah mimpinya terdahulu tersembunyi di sini, di bayangan rumahnya, hampir bisa dijangkau dengan satu tangan.
(3) Dia (Gatsby) terus berceloteh tentang masa lalu, sehingga saya (Nick) menduga dia ingin mendapatkan kembali sesuatu, mungkin tentang konsep dirinya sendiri, yang membuatnya jatuh cinta pada Daisy.
(4) Jika dia (Gatsby) bisa kembali ke titik awal, perlahan-lahan mengulangi semuanya, dia bisa menemukan apa itu...
2.4 Tunjukkan ketegangan dramatis dari tindakan protagonis untuk keluar dari masalah
Sebenarnya menunjukkan ketegangan dramatis. Karakter dalam novel sering menghadapi kesulitan dalam dua aspek:
kesulitan eksistensial di mana karakter terjebak dalam konflik antara keinginan dan hambatan; dan kesulitan dalam tindakan, di mana karakter menghadapi dilema dalam memilih tindakan untuk melepaskan diri dari kesulitan. Dengan demikian, penulis tidak hanya menceritakan kesulitan yang dihadapi karakter, tetapi juga bagaimana karakter tersebut bertindak untuk melepaskan diri dari kesulitan, serta bagaimana menghadapi dilema dalam tindakan untuk melepaskan diri dari kesulitan.
Scholar Amerika, McKee, mengemukakan teori "dilema moral" dan "puncak ganda" dalam penulisan skenario film. "Dilema moral" mengacu pada tekanan situasi yang membuat karakter memilih di antara "dua kebaikan" atau "dua kejahatan ringan".
Sementara "puncak ganda" menekankan pada konflik antar karakter yang menghadirkan masalah manusiawi yang dikenal dalam dunia cerita yang asing. Dapat dikatakan bahwa dalam mengekspresikan bagaimana karakter mengatasi kesulitan, prinsip "dilema moral" dan "puncak ganda" dari McKee memberikan panduan bagi penulis novel.
Hanya dengan membuat karakter menghadapi "puncak ganda" dan menceritakan bagaimana karakter tersebut mengambil tindakan untuk melepaskan diri dari kesulitan melalui "dilema moral", akan membuat tindakan karakter menarik, menimbulkan perhatian, keingintahuan, dan refleksi bagi pembaca.
Oleh karena itu, menunjukkan ketegangan dramatis dari tindakan protagonis untuk aktif melepaskan diri dari kesulitan bertujuan untuk menekankan bahwa penulis harus menemukan dan menampilkan konflik dalam tindakan protagonist untuk melepaskan diri dari kesulitan, serta sikap positif dan tindakan aktif yang diambil karakter dalam menghadapi konflik tersebut.
Terlalu memperhatikan penampilan dan kecantikan adalah masalah yang akrab dalam kehidupan manusia, namun dalam novel "The Necklace" karya Maupassant, masalah ini ditempatkan dalam konteks cerita yang asing.
Di satu sisi, tokoh utama dalam novel, Mathilde, memiliki alasan khusus untuk keinginan yang berlebihan akan penampilan dan kecantikan. Meskipun memiliki penampilan yang cantik dan menawan, ia harus hidup sederhana dan miskin setelah menikah dengan seorang pegawai kecil, tidak mampu membeli pakaian yang sesuai dengan keindahannya. Hal ini membuatnya selalu ingin memiliki pakaian yang sesuai dengan penampilannya, sehingga dapat menarik perhatian pria dan membuat wanita lain iri dan cemburu.
Di sisi lain, keinginan berlebihan Mathilde akan penampilan dan kecantikan membuatnya mengalami sepuluh tahun penderitaan yang tak pernah berhenti, karena menerima undangan pesta dansa dari suaminya mendorongnya untuk mencari gaun pesta dan meminjam kalung dari temannya, yang akhirnya hilang dan membuatnya terpaksa membeli kalung baru dengan pinjaman berbunga tinggi, yang mengakibatkan pemutusan hubungan dengan pembantu dan bekerja keras untuk melunasi pinjaman tersebut.
Dengan demikian, Maupassant menggunakan pendekatan "puncak ganda" untuk menceritakan kisah sengsara Mathilde akibat keinginan berlebihan akan penampilan dan kecantikan.
Dalam menggambarkan upaya Mathilde untuk keluar dari kesulitan, penulis menggunakan strategi naratif "menghasut", di mana Mathilde berhasil meyakinkan suaminya untuk membantunya keluar dari masalahnya.
Pada awal cerita, suami Mathilde pulang dengan undangan pesta dansa dan dengan bangga mengajak istrinya untuk pergi, namun Mathilde dengan emosi melemparkan undangan tersebut ke meja dan bertanya, "Kenapa aku butuh ini?" Seharusnya, Mathilde seharusnya senang karena diundang oleh suaminya untuk menghadiri pesta di kantornya. Namun penulis dengan tajam menggambarkan sikap Mathilde yang tidak mau pergi ke pesta.
Sikap Mathilde ini membuat undangan pesta yang dibawa pulang oleh suaminya menjadi pemicu konflik, dan membuat Mathilde tetap berada dalam posisi yang mengendalikan situasi untuk keluar dari keinginannya akan penampilan dan kecantikan. Dengan demikian, penulis melalui serangkaian konflik dan pilihan yang bertentangan, secara dramatis menunjukkan proses tindakan Mathilde dalam menggunakan "menghasut" untuk keluar dari kesulitannya.
Bayangkan jika penulis tidak menggambarkan Mathilde mengalami kesulitan karena tidak memiliki gaun pesta yang sesuai, atau tidak menggambarkan usahanya untuk keluar dari kesulitan, tetapi menggambarkan suaminya yang menemukan solusi dari masalah Mathilde dan dengan sukarela menawarkan untuk membuatkan gaun pesta untuknya. Dalam narasi semacam ini, terdapat tiga elemen naratif:
● Dorongan utama protagonis- kebanggaan dan kecintaan Matilde pada kecantikan, yang membuatnya diam-diam senang atas undangan pesta dansa untuk suaminya.
● Keinginan protagonis terhalang oleh rintangan - suami Matilde menemukan bahwa istrinya tidak memiliki gaun pesta yang layak.
● Konflik antara dorongan utama dan hambatan teratasi - suami Matilde menjanjikan untuk membuatkan gaun pesta untuk istrinya.
Paparan ini jelas tidak menciptakan konflik dramatis dalam alur cerita, karena membuat gaun pesta menjadi kesulitan yang ditemukan dan diatasi oleh suami Matilde, sehingga tidak dapat menimbulkan harapan pembaca. Kejeniusan penulis, Guy de Maupassant, terletak pada fakta bahwa tokoh utama wanita, Matilde, tidak hanya menghadapi kesulitan, tetapi juga secara aktif menanggapi dan mengatasi kesulitan tersebut, sambil selalu mengendalikan proses tindakan yang dipilih secara kontradiktif karena melepaskan diri dari kesulitan.
Kita dapat merangkum episode membuat gaun pesta yang diatur oleh penulis sebagai enam urutan narasi berikut:
(1) Matilde menyadari kesulitannya sendiri - suami Matilde membawa pulang undangan pesta dansa dengan wajah bangga, namun Matilde marah karena tidak memiliki gaun pesta yang sesuai dan dengan marah melemparkan undangan pesta dansa ke meja sambil berkata, "Kenapa aku butuh ini?"
(2) Suami Matilde tidak memahami maksud istri - Suami Matilde tidak mengerti mengapa istrinya menolak untuk pergi ke pesta, dan dengan susah payah mencoba membujuknya.
(3) Matilde menyiratkan kesulitannya kepada suami - Matilde dengan tidak sabar menanyakan kepada suaminya, "Pikirkanlah, aku akan mengenakan apa?"
(4) Suami Matilde tidak memahami isyarat istrinya - Suami Matilde mengingatkan istrinya untuk mengenakan pakaian biasa yang biasa dipakai saat pergi ke teater.
(5) Matilde hanya bisa menarik simpati suaminya dengan menangis - Matilde menangis, barulah suaminya menyadari maksud istrinya.
(6) Suami Matilde menjanjikan untuk membuatkan gaun pesta untuk istrinya - Suami Matilde mengatakan akan menggunakan uang yang seharusnya dia tabung untuk membeli senapan, untuk membuatkan istrinya gaun pesta.
Dalam enam kalimat narasi di atas, penulis tidak hanya menceritakan keinginan Matilde yang penuh dengan kecantikan dan kesombongan karena tidak memiliki gaun pesta yang layak, tetapi juga menggambarkan tindakan Matilde untuk aktif mengatasi situasi tersebut, melalui perilaku bermuram durja, isyarat, dan tangisannya di depan suaminya, akhirnya memenangkan pengertian dan dukungan suaminya, yang bersedia mengeluarkan uang untuk membuatkan gaun pesta bagi Matilde.
Perlu diperhatikan bahwa penulis tidak hanya menunjukkan tindakan aktif Matilde untuk mengatasi situasi, tetapi juga memperkenalkan konflik antara Matilde dan suaminya dalam tindakan Matilde untuk mengatasi situasi tersebut.
Dengan kata lain, tindakan Matilde untuk mengatasi situasi tersebut juga memunculkan serangkaian konflik antara dirinya dan suaminya. Dengan demikian, penulis melalui cara penyampaian yang berliku dan bertingkat, menggambarkan bagaimana Matilde mengatasi konflik dengan suaminya, dan dengan demikian membawa ketegangan dramatis dalam alur cerita.
Harapan pembaca pun berkembang dalam dua arah: satu adalah arah Matilde, apakah dia akan mendapatkan gaun pesta yang layak, apakah suaminya akan memahami dan mendukung keinginan Matilde; yang lain adalah arah suami Matilde, mengapa Matilde enggan menghadiri pesta, bagaimana cara suaminya meyakinkan Matilde untuk menghadiri pesta, serta bagaimana cara memahami dan merespons permasalahan Matilde yang tidak memiliki gaun pesta, dan sebagainya.
Secara keseluruhan, prinsip dinamika narasi dalam unit cerita adalah bahwa penulis mencari sumber daya dinamika cerita dari keinginan tokoh utama dalam novel, dan menempatkan unit cerita dalam konflik antara keinginan tokoh utama dan hambatan, membuat tokoh utama menghadapi "dilema ganda" dalam situasinya, dan menceritakan tindakan aktif dan sikap positif tokoh utama dalam memilih tindakan untuk mengatasi situasi, sehingga menampilkan ketegangan dramatis dalam situasi tokoh utama dan tindakan untuk mengatasi situasinya.
