2. O Impulso Narrativo da Unidade do Enredo

A razão pela qual o autor precisa usar dois ou mais eventos de pequena escala para formar uma unidade de enredo independente é, por um lado, que o autor precisa conectar dois ou mais eventos de pequena escala em uma unidade de enredo através de tempo ou relação lógica, configurando os elos narrativos dos eventos diferentes na lista de enredos do romance. Por outro lado, o autor precisa estabelecer o impulso narrativo na estrutura da unidade do enredo, de modo a poder configurar a lista de enredos do romance na transição de uma unidade de enredo para outra. Portanto, ao projetar o enredo do romance com a unidade do enredo, o autor não só precisa considerar como reconectar os eventos do esboço da história na lista de enredos, mas também fazer com que essas unidades de enredo tenham um impulso narrativo, a fim de desencadear e impulsionar o desenvolvimento do enredo do romance.

2.1 Encontrando a fonte de impulso narrativo nas vontades do protagonista

As pessoas costumam dizer que a literatura é o estudo do ser humano. E o fascínio dos romances está em expressar e compartilhar emoções, pensamentos e sabedoria humanas, bem como as inspirações, reflexões e percepções resultantes das experiências de vida das pessoas, através da criação narrativa criativa em histórias escritas. Ou seja, ao projetar a lista de enredos do romance, o autor não só precisa escrever uma história única e completa, mas também descobrir a fonte de impulso narrativo no protagonista que desperta seu desejo de escrever - uma fonte de impulso narrativo. A fonte de impulso narrativo do romance é o desejo do protagonista. Por um lado, o autor muitas vezes encontra seu ímpeto de escrita a partir do desejo do protagonista; por outro lado, o autor sempre define o desejo do protagonista como a força motriz do desenvolvimento e da evolução do enredo do romance. Portanto, ao projetar a lista de enredos do romance, o autor primeiro precisa encontrar a fonte de impulso narrativo da história do romance a partir do desejo do protagonista.

Por exemplo, o conto "O Colar" de Guy Maupassant narra a história infeliz de Matilde, esposa do funcionário público, que sofre de infortúnios por causa de sua busca por vaidade e beleza. O autor começa o conto da seguinte forma:

"Era(Matilde) uma dessas moças, que, por acaso do destino, nascem lindas, com distinção, de atitudes verdadeiramente encantadoras, em uma família pobre e desconhecida. Não tinha dote nem lhes apareceu meio algum de se tornar socialmente estimada, compreendida e amada por um homem rico e da alta classe. E escolheu para esposo um modestíssimo escrevente do ministério da Instrução Pública."

Antes do desenvolvimento do enredo, o autor dedica uma parte considerável para apresentar a protagonista feminina Matilde e seu desejo pessoal. Ela era linda, mas por ter nascido em uma família de classe baixa, não teve a oportunidade de conhecer homens ricos e respeitáveis que pudessem apreciá-la e entender sua beleza, então teve que se casar com um pequeno funcionário do Ministério da Educação, levando uma vida simples e humilde, sem roupas bonitas e joias. Por isso, Matilde sempre teve o desejo de como sua aparência poderia ser combinada com suas roupas, e esperava impressionar os homens e fazer as mulheres sentirem inveja e admiração. Obviamente, o amor pela beleza é um desejo natural da mulher, o que por si só é compreensível. Mas, na opinião de Matilde, foram os seus antecedentes familiares e o seu marido como escriturário pequeno que a privaram do que ela merecia pela sua bela aparência. Assim, o autor astutamente inseriu a intenção de vaidade na vontade de Matilde de ser bonita e estabeleceu isso como a fonte de impulso narrativo da história do conto. Portanto, Maupassant primeiro encontrou a fonte de impulso narrativo do conto "O Colar" a partir do desejo vaidoso e de beleza da protagonista feminina Matilde.

2.2 Criando conflitos no enredo do romance entre o desejo do protagonista e as barreiras

O escritor americano Robert McKee acredita que a forma do enredo do romance contém três elementos básicos: conflito, ação e resolução, e o conflito é igual ao desejo mais as barreiras. Portanto, ao projetar a fonte de impulso narrativo na lista de enredos do romance, o autor não só precisa descobrir o desejo do protagonista, mas também encontrar as barreiras encontradas pelo protagonista ao buscar seu desejo na ação, e então definir o conflito formado pelo desejo do protagonista e as barreiras como o dilema no enredo do romance.

Por exemplo, no conto "O Colar", o autor não limita o desejo de Matilde apenas à consciência e às emoções do personagem, tratando-o simplesmente como um pensamento na mente do personagem, e também não realiza completamente o desejo do protagonista de forma fácil e óbvia. Em vez disso, o autor coloca uma série de barreiras no caminho do desejo de Matilde no enredo do romance. Quando o marido dela trouxe o convite do baile em casa, os problemas começaram a aparecer. Primeiro, Matilde ficou preocupada por não ter uma roupa adequada para o baile, e depois que o marido lhe prometeu encomendar um vestido de baile, Matilde percebeu que não tinha joias, então ela seguiu o conselho do marido e pediu emprestado um colar de sua amiga. No entanto, depois de pegar o colar emprestado, as coisas começaram a ficar complicadas. Ao retornar para casa, depois do baile, Matilde descobriu que havia perdido o colar que havia emprestado, seu marido vasculhou por tudo, mas não encontrou. Matilde não queria contar à amiga sobre o colar perdido, então ela teve que pegar um empréstimo com um agiota e comprou um colar idêntico para devolvê-lo à amiga. Assim, Matilde teve que suportar o sofrimento da vida para pagar a dívida. Portanto, do empréstimo do colar, da perda do colar ao reembolso do colar, o autor configurou uma série de barreiras para o desejo vaidoso de Matilde, e através do conflito entre o desejo de Matilde e suas barreiras, ele estabeleceu os dilemas no enredo do romance, permitindo que a unidade do enredo do romance se desdobre de um dilema para outro.

2.3 Envolvendo o protagonista em conflitos através de enfrentar diretamente os dilemas

Seja um romance em terceira pessoa ou em primeira pessoa, o autor deve fazer com que o protagonista enfrente diretamente os dilemas, mostrando o protagonista envolvido em conflitos e contradições conceituais e emocionais, colocando o protagonista na frente das ondas de conflito da trama do romance. Porque o romance é uma obra literária de narrativa ficcional, diferente da narrativa não-ficcional, o autor não pode simplesmente se contentar em narrar a história a partir do significado de observação ou relato de eventos no local, mas focar nos dilemas enfrentados pelo protagonista do romance e colocar o protagonista no vórtice de conflito e contradição. Mesmo que esteja narrando a história do romance em primeira pessoa, como um narrador substituto, o autor deve entrar de todas as maneiras possíveis no vórtice de conflito e contradição criado pelo desejo do protagonista e suas barreiras, permitindo assim que o narrador substituto narre diretamente ou indiretamente os dilemas enfrentados pelo protagonista.

Por exemplo, "O Grande Gatsby" de F. Scott Fitzgerald é um romance em primeira pessoa, e a história do romance é principalmente contada por Nick como um narrador substituto usando o pronome "eu", mas o protagonista do romance é Gatsby. Portanto, o autor não se limita a narrar a história do romance por meio de observação direta ou relato de eventos por parte do narrador substituto "eu", mas através das observações, julgamentos, suposições e especulações de Nick sobre as ações, sentimentos e pensamentos de Gatsby. Depois da festa na mansão de Gatsby, Gatsby estava conversando com Nick a respeito de como Daisy não estava aproveitando a festa. O romance diz:

''Ele (Gatsby) ficou em silêncio, mas eu suponho que ele estava frustrado além da conta.

— Me sinto muito longe dela, disse ele. — É difícil fazer ela entender.

...

Ele olhou em volta manico, como se seu antigo sonho estivesse escondido aqui, na sombra de sua casa, quase ao seu alcance.

— Vou organizar tudo exatamente como era antes, — disse ele, acenando com firmeza, — ela vai ver.

Ele falou sem parar sobre fatos passados, assim, supus que ele desejava recuperar algo, talvez algum conceito próprio, que fizera ele se apaixonar por Daisy. Sua vida estava desordenada desde então, mas se ele conseguisse voltar para um ponto de partida e começar tudo de novo, ele poderia descobrir o que era aquele algo... "

Embora o romance seja narrado do ponto de vista do narrador substituto "eu", o autor mostra através das suposições de Nick os dilemas enfrentados por Gatsby naquele momento. Pelo menos podemos encontrar essa maneira de mostrar os dilemas enfrentados pelo protagonista com as seguintes quatro frases narrativas:

(1) Eu (Nick) supus que ele (Gatsby) estava frustrado além da conta.

(2) Ele (Gatsby) olhou em volta manico, como se seu antigo sonho estivesse escondido aqui, na sombra de sua casa, quase ao seu alcance.

(3) Ele (Gatsby) falou sem parar sobre fatos passados, assim, (Nick) supus que ele desejava recuperar algo, talvez algum conceito próprio, que fizera ele se apaixonar por Daisy.

(4) Sua (Gatsby) vida estava desordenada desde então, mas se ele conseguisse voltar para um ponto de partida e começar tudo de novo, ele poderia descobrir o que era aquele algo...

2.4 Mostrando tensão dramática ao apresentar ações do protagonista para superar os dilemas

Na verdade, os dilemas que o protagonista enfrenta geralmente envolvem dois aspectos: um é o dilema da existência, em que o protagonista se encontra em um dilema devido ao conflito entre seu desejo e suas barreiras; o outro é o dilema da ação, em que o protagonista se encontra em um dilema devido à escolha de ações para superar os dilemas. Portanto, o autor não só precisa narrar o protagonista enfrentando o que tipo de dilema, mas também narrar como o protagonista supera o dilema através de suas ações e como ele lida com o dilema das ações.

O estudioso americano Robert McKee propôs a teoria do "Escolha num Dilema" e da "Situação Desesperada" na escrita de roteiros de filmes. "Escolha num Dilema" se refere ao autor que apresenta personagens fazendo escolhas entre "duas coisas boas" ou "duas coisas ruins" devido à pressão de sua situação objetiva. "Situação Desesperada" é o autor apresentar questões humanas familiares no mundo fictício e estranho ao inserir conflitos entre personagens. Pode-se dizer que esses dois princípios de roteiro forneceram princípios de configuração para as duas unidades de enredo aos escritores de romances. Somente quando o autor faz o protagonista enfrentar sua "Situação Desesperada" e narra suas escolhas em dilemas como a "Escolha num Dilema", pode fazer com que as ações do protagonista atraírem a atenção, o cuidado, a curiosidade e a reflexão dos leitores. Portanto, mostrando tensão dramática através das ações do protagonista para superar os dilemas, o objetivo é enfatizar que o autor deve descobrir e apresentar conflito e contradição nas ações do protagonista ao se livrar dos dilemas, bem como a atitude positiva e ação ativa do protagonista ao lidar com esses conflitos e contradições.

Por exemplo, a vaidade e o amor pela beleza são problemas familiares da natureza humana, e o conto "O Colar" de Maupassant coloca esses problemas humanos em um contexto de história estranho. Por um lado, o desejo de vaidade e beleza de Matilde tem suas razões específicas. Por outro lado, o vão desejo de beleza de Matilde a fez passar por dez anos de duro infortúnio. Assim, Maupassant usou o método do cair na "Situação Desesperada" para narrar a infeliz história de Matilde por causa de sua busca por vaidade e beleza.

Ao descrever as ações de Matilde para se livrar dos dilemas, o autor usou a estratégia narrativa da "motivação" para mostrar como Matilde superou seus problemas com a ajuda de seu marido. No início da história, o marido de Matilde trouxe convites para uma festa em casa e convidou esposa para participar, mas Matilde respondeu com raiva: "Por que eu preciso disso?" Logicamente, Matilde deveria ficar feliz por seu marido a convidar para o baile. No entanto, o autor mudou abruptamente o curso e descreveu diretamente Matilde mostrando seu descontentamento em relação a baile. Essa atitude de Matilde fez com que o convite de baile que seu marido trouxe se tornasse o gatilho para o conflito e manteve Matilde no controle da situação ao longo do seu desejo de vaidade. Portanto, o autor, através de uma série de conflitos e escolhas, mostrou o processo de ações de Matilde para se livrar dos dilemas utilizando o método de "motivação".

Vamos imaginar o seguinte: se o autor não narrasse a situação em que Matilde se encontra em apuros por não ter um vestido adequado para o baile, não narrasse sua iniciativa de agir para resolver o problema, mas sim narrasse que o marido de Matilde descobriu a situação de sua esposa e ofereceu-se para encomendar um vestido de baile para ela. Nessa narrativa, também existem três elementos narrativos na unidade do enredo:

● O desejo da protagonista — a vaidade de Matilde, que se alegra secretamente com o convite para o baile de seu marido.

● O obstáculo para o desejo da protagonista, que a coloca em apuros — o marido de Matilde descobre que sua esposa não tem um vestido de baile decente.

● A resolução do conflito entre o desejo da protagonista e o obstáculo, o que elimina o problema — o marido de Matilde concorda em encomendar um vestido de baile para ela.

Obviamente, essa narrativa não cria uma tensão dramática no enredo do romance, porque a necessidade de encomendar um vestido de baile se torna um obstáculo descoberto e resolvido pelo marido de Matilde, e por isso não desperta a expectativa do leitor. A habilidade do autor, Guy de Maupassant, é fazer com que a protagonista, Matilde, não apenas enfrente o problema, mas que ela o encare de forma ativa e se livre dele, controlando o processo contraditório de tomar decisões em relação a como se livrar desse problema. Podemos resumir a unidade do enredo em que o autor estabelece a encomenda de um vestido de baile em seis sequências narrativas:

(1) Matilde percebe o seu problema — O marido de Matilde traz o convite para o baile e a convida com júbilo, mas Matilde, por não ter um vestido adequado, joga o convite sobre a mesa e diz: "Para que eu quero isso?"

(2) O marido de Matilde não compreende a vontade de sua esposa — O marido de Matilde não entende por que ela recusa ir ao baile e tenta convencê-la a ir, pensando no esforço que teve para conseguir o convite.

(3) Matilde insinua seu problema para o marido — Matilde, impaciente, questiona seu marido: "Pense bem, o que vou vestir?"

(4) O marido de Matilde não compreende a insinuação de sua esposa — O marido de Matilde sugere que ela use um dos vestidos que costuma usar quando sai de casa para ir ao teatro.

(5) Matilde só pode provocar a compaixão de seu marido chorando — Matilde chora, e apenas então seu marido percebe o que ela quis dizer.

(6) O marido de Matilde promete encomendar um vestido de baile para sua esposa — O marido de Matilde diz que usará o dinheiro que economizou para encomendar um conjunto de roupas de baile para sua esposa.

Nessas seis sequências narrativas, o autor não apenas narra o desejo de Matilde de ter um vestido de baile decente e como ela enfrenta o problema de frente, mas também narra suas ações ativas para se livrar do problema, desde seu ato de raiva, suas insinuações e lágrimas para finalmente obter o entendimento e apoio de seu marido, que concorda em gastar dinheiro para encomendar um vestido de baile para ela.

É importante observar que o autor não apenas mostra a ação proativa de Matilde para se livrar do problema, mas também introduz uma série de conflitos entre ela e seu marido em relação à participação no baile. Ou seja, as ações de Matilde para se livrar do problema também desencadeiam uma série de conflitos entre ela e seu marido. Portanto, o autor narra de forma indireta e gradual como Matilde lida com esses conflitos com seu marido e, assim, cria tensão dramática na trama do romance. Isso gera expectativas de leitura em duas direções: uma em relação a Matilde - se ela pode ter um vestido de baile decente, se seu marido será capaz de entender e apoiar suas ideias; e outra em relação ao marido de Matilde - por que Matilde não quer ir ao baile, como ele a convence, como ele entende e responde ao problema de não ter um vestido de baile, e assim por diante.

Em resumo, o princípio narrativo motor das unidades de enredo é que o autor busca a fonte de motivação da narrativa nos desejos do personagem principal do romance e estabelece as unidades do enredo entre os conflitos entre o desejo do protagonista e o obstáculo, permitindo que o protagonista enfrente seus dilemas e tome atitude ativa e positiva para se livrar desses problemas, demonstrando uma tensão dramática na situação problemática do protagonista e em suas ações para resolvê-la.