Acredito que, depois de assistir às duas primeiras lições, você já pode criar um papel real e profundo. Então, como cultivar e mostrar seu papel na história será nosso foco neste curso.
Por mais diferentes que sejam, todas as histórias partem do mesmo ponto: um personagem interage com o universo dentro de um período de tempo. Personagem e enredo são elementos inseparáveis: o personagem se molda de acordo com o que acontece com ele; enquanto o enredo só avança por conta das ações do personagem sobre o mundo.
l. Escolha uma voz
Você pensou em quem contará sua história? É claro, nós sabemos que você, autor, é a grande mente por trás dos acontecimentos. Mas quem será o narrador de tudo isso? Se você optar por uma narração em primeira pessoa, poderá utilizar recursos mais intimistas, trazendo à tona os pensamentos e sentimentos de seu protagonista. Por outro lado, a terceira pessoa te possibilita montar um panorama geral das ações dos outros personagens, como uma câmera que revolve a ação. Dependendo de qual narrador escolher, sua narrativa mudará completamente e seu leitor terá mais ou menos acesso às mudanças mais sutis na personalidade de seus personagens.
ll. Revele as camadas aos poucos
Na primeira vez que um personagem aparecer, não comente muito sobre quem ele é. Fale sobre como ele se parece. Ninguém fica sabendo da biografia do colega de trabalho no primeiro dia de trabalho na firma, então seu protagonista também não vai ouvir a história trágica de todos os personagens na primeira vez que os encontrar. Revele mais informações sobre os personagens conforme a história avançar e a situação for propícia para isso. Nada de flashbacks de balanço sem uma boa justificativa!
lll. Crie conflitos
Essencialmente, o conflito é resultado do embate de forças opostas. Um objetivo contra o outro, um sentimento contra o outro, um par de músculos contra um mosquete carregado. Diversos tipos de conflitos são capazes de impactar no poder de julgamento de um personagem. Alguns dos conflitos mais clássicos envolvem oposição direta às características marcantes de um personagem: personagens fortes encarando suas fraquezas; personagens indecisos forçados a escolher; personagens benevolentes forçados a matar alguém.
Perceba, portanto, que conflitos também possuem origens variadas. Um conflito pode ser externo, como ter uma arma apontada para você; ou interno, quando alguém é forçado a agir contra suas próprias crenças. No final das contas, conflitos são ótimas fontes de movimento para a narrativa, independente de onde eles venham. Afinal de contas, o que é uma história se não uma sucessão de conflitos?
lV. Utilize descrições realistas
As melhores descrições são as descrições compreensíveis. Quando descrever a personalidade de um personagem, pense em alguém que você conhece ou acha que conhece. Como você descreveria essa pessoa? Você diria que ela tem 1,90m, olhos pretos como a noite e lábios vermelhos-carmesim? Como você descreveria sua linguagem corporal ou seus maneirismos? Descreva seus personagens em termos familiares que ajudem seu leitor a ter uma visão mais realista do seu personagem.
Aliás, vale lembrar que personagens palpáveis são personagens reais. Uma dica é pensar em características opostas que se misturam em uma mesma pessoa. Alguém que é extrovertido, mas precisa de seus momentos sozinho. Alguém que ama cantar, mas é tímido. Alguém que é estourado, mas quando o assunto é o filho, vira a pessoa mais doce do mundo. Quando você cria personagens com diversas camadas, o leitor pode se conectar um pouco mais fácil.
V. Desenvolva os personagens secundários
Personagens secundários bem construídos intensificam as características dos personagens principais, desde seus pontos fortes até suas fraquezas mais profundas, passando pelas características de personalidade que os definem. Se você criar um personagem com arco estático (que não evolui muito no decorrer da narrativa), tente criar um personagem dinâmico (que está sempre se modificando ao longo da história). Um personagem que pensa demais com um aliado que prefere atirar; uma protagonista corajosa com uma namorada medrosa; um investigador que odeia barulhos e a policial mais barulhenta do departaento. Esse é o grande barato dos secundários: o contraste que eles podem criar com os personagens principais.
