Sekarang kita memasuki bagian kedua babak kedua. Bagian ini memungkinkan protagonis untuk membuat pilihan dan menghadapi konsekuensinya. Dalam alur cerita bagian ini, kelemahan protagonis dan sekutunya memainkan peran penting.
1. Pilihan Protagonis
Setelah konfrontasi di babak kedua, protagonis harus membuat sebuah pilihan.
Dia bisa tetap pada kelemahannya, melewatkan kesempatan untuk merespons titik balik dengan sukses.
Atau, akhirnya dia bisa membuka diri kepada sekutunya.
Mari kita anggap kelemahan kepribadian sebagai sebuah baju besi.
Ya, baju besi tersebut melindungi protagonis dari menghadapi masa lalunya dan rasa sakit di dalamnya.
Namun, itu juga menolak hal-hal baik dan mengurung protagonis di dalamnya.
Sekarang, bayangkan perubahan peristiwa dalam hidup sebagai kolam renang, penulis (sebenarnya adalah karakter antagonis) mendorong protagonis yang berbaju besi ke dalam kolam renang ini.
Namun, bahaya tenggelam justru meningkat karena baju besi yang sebelumnya tampaknya melindungi.
Inilah peran perubahan peristiwa dalam hidup - memperbesar dampak negatif dari kelemahan kepribadian.
Baju besi yang dipakai protagonis selalu terasa sangat berat baginya, tetapi sekarang beban ini mungkin akan membunuhnya.
Pada awalnya, protagonis mencoba mencari cara untuk menyelamatkan dirinya sendiri, sehingga dia masih bisa memakai baju besi untuk merespons perubahan peristiwa dalam hidup.
Ketika situasinya jelas, dan dia menyadari bahwa tidak ada cara untuk melakukannya, dia mulai melepaskan baju besi dengan enggan.
Namun, dia masih khawatir tentang apa yang menunggunya setelah melepaskan baju besi, jadi dia mulai melepas bagian yang paling kecil.
Dia terus mempertahankan sebanyak mungkin perlindungan, bertahan sebisa mungkin.
Mungkin, protagonis pertama-tama melepas sepatu pelindung, karena setidaknya itu masih bisa melindungi jantungnya.
Atau mungkin dia melepas sarung tangan baju besi, dan akhirnya, helmnya. Namun dia masih mempertahankan baju besi di dadanya, sehingga setidaknya jantungnya masih terlindungi.
Kemudian, pada suatu saat, protagonis harus membuat janji terakhir agar dia tidak tenggelam.
Dia melepaskan satu baju besi terakhir (atau bisa dikatakan, kelemahan kepribadian).
Dengan begitu, dia bisa mengapung ke permukaan air, melepaskan beban berat.
Dia juga bisa bertarung dengan bebas melawan karakter antagonis, yang pada awalnya mendorongnya ke dalam air. (Ingat, biasanya karakter antagonis yang memicu perubahan peristiwa dalam hidup.)
Sejak konfrontasi antara protagonis dan sekutunya di babak kedua dimulai, sejak dia mulai melepaskan baju besi, situasinya mulai bergerak menuju pertarungan akhir dengan karakter antagonis.
Protagonis dan sekutunya sekarang bersatu. Protagonis semakin dekat dengan mengatasi kelemahannya.
Dan meskipun karakter antagonis terus meningkatkan taruhan dan meningkatkan bahaya, protagonis juga menjadi lebih kuat.
Meskipun pada akhir babak kedua kita masih tidak yakin apakah protagonis akan menang, kita tahu bahwa setidaknya dia masih memiliki kesempatan untuk menang, karena dia tidak lagi terbelenggu oleh kelemahannya, berkat usaha sekutunya.
2. Protagonis dan sekutunya bersatu melawan antagonis
Protagonis dan sekutunya saat ini bersatu dan mulai mengambil serangkaian tindakan.
Tindakan-tindakan ini membuat protagonis semakin dekat dengan konfrontasi dengan antagonis, yang mirip dengan tantangan awal.
Ini akan menjadi kesempatan bagi protagonis untuk membuat keputusan baru setelah mempertimbangkan ulang.
Setelah mengambil tindakan secara fisik dan objektif, tindakan juga harus diambil secara subjektif dan personal untuk mempersiapkan protagonis membuat keputusan yang berbeda dari sebelumnya.
Salah satu solusi bagi protagonis adalah menjadi lebih dekat dengan sekutunya (tidak selalu dalam konteks romantis), peduli lebih banyak padanya, dan ingin melibatkannya dalam cakupan perhatiannya.
Jadi, intinya adalah: lebih menyukai dan/atau menghormati sekutunya; ingin mendapatkan penghargaan dari sekutunya; menyadari bahwa sekutu protagonis telah melakukan hal-hal yang protagonis tidak berani lakukan.
Tujuannya adalah membuat protagonis merasa mendapatkan penghargaan dari sekutunya lebih penting daripada mempertahankan kekurangan kepribadiannya.
Atau, Anda bisa melihatnya seperti ini: di hadapan keberanian sekutunya, protagonis merasa malu dan tidak bisa lagi mempertahankan kekurangannya.
3. Protagonis memperluas cakupan perhatiannya
Sampai saat ini, jelas bahwa protagonis sekali lagi memperluas cakupan perhatiannya, yang umum dalam novel.
Hal ini karena saat sekutunya mencoba meyakinkan protagonis untuk membantu, mereka membuatnya menyadari siapa dan apa yang sedang dalam bahaya.
Ingat, seperti yang telah dijelaskan sebelumnya, cakupan perhatian mengacu pada orang dan hal yang paling protagonis pedulikan.
4. Antagonis melawan protagonis dan sekutunya
Dalam bab kedua, antagonis menyerang setiap tindakan protagonis dan sekutunya.
Taruhan, bahaya, konflik terus meningkat secara stabil secara objektif. Tentu saja, ini dapat muncul dalam berbagai bentuk.
Sekarang saatnya untuk menyelesaikan masalah. Penyelesaian masalah harus terjadi ketika protagonis memiliki yang paling banyak dan mungkin kehilangan yang paling banyak.
Pada dasarnya, saat ini protagonis seharusnya memiliki sebanyak pada awalnya, hanya karena dia secara tidak langsung membawa dirinya kembali ke awal.
Jika dia membuat kesalahan pada saat ini, konsekuensinya akan lebih serius daripada pada waktu lain dalam hidupnya.
Dia memiliki kesempatan untuk bereaksi, entah dengan cara yang sama seperti pada awalnya (dan dengan demikian mempertahankan kekurangannya secara permanen), atau bereaksi dengan cara yang berbeda, sehingga mencapai penebusan diri, menyelesaikan kekurangannya.
5. Karakter antagonis meningkatkan ancaman
Sama seperti protagonis memperluas cakupan perhatiannya, penjahat meningkatkan ancamannya.
Keduanya saling berhubungan. Ancaman karakter antagonis pada dasarnya adalah area yang dapat dijangkau olehnya - sejauh dia dapat memengaruhi (atau mengancam) orang lain.
Sebagai contoh, dalam "Million Dollar Baby", karakter antagonisnya adalah Maggie, meskipun dia mungkin adalah orang terbaik selain dari Frankie dalam film tersebut.
Dia menentang Frankie untuk terus menjadi orang yang kesepian, pemarah, dan bermasalah.
Pada awalnya, ketika dia hanya membuatnya kesal dengan tidak efektifnya memukul punching bag sepanjang hari, dia hanya bisa membuatnya frustasi.
Namun, secara perlahan, pengaruhnya (jangkauan ancaman) meningkat, kita melihat dia mendekati Frankie, membuatnya mengalah, membuka hatinya, sampai akhirnya memaksa dia untuk melatihnya - dan mencintainya.
Jadi, mengapa ini merupakan an ancaman? Karena memang benar-benar merupakan ancaman - bagi kelemahan Frankie, bagi pertahanan yang dibangunnya untuk menghindari cedera lagi.
Tiba-tiba, protagonis kembali ke titik awal.
Sementara itu, ancaman meningkat, semuanya bergantung pada apakah dia bisa membuat keputusan yang tepat.
6. Protagonis melanggar prinsipnya sendiri
Protagonis sering melanggar perilaku dan prinsip moralnya, merespons tekanan ini dengan mengorbankan segalanya untuk mengalahkan karakter antagonis.
Pada saat ini, protagonis menjadi sangat mirip dengan karakter antagonis, yang membedakan hanyalah:
protagonis melanggar prinsipnya sendiri, sementara karakter antagonis sebenarnya menjalankan prinsipnya sendiri - tindakan yang sama, prinsip yang berbeda.
Yang penting di sini adalah tindakan "tidak moral" yang dilakukan protagonis tidak berhasil. Kegagalan ini membuat protagonis terlihat kalah.
Jika bahkan melanggar prinsip perilakunya untuk melawan karakter antagonis gagal, maka benar-benar terlihat seperti protagonis kalah.
7. Tindakan antagonis memaksa protagonis untuk benar-benar meninggalkan kekurangannya.
Situasi menjadi lebih berbahaya sekarang karena karakter antagonis telah mengambil tindakan.
Jika protagonis tidak benar-benar meninggalkan kelemahannya, dia tidak akan bisa meresponsnya.
Misalnya, jika karakter antagonis menempatkan sekutunya dalam bahaya, apa yang harus dilakukan?
Ini mungkin agak berlebihan, tetapi tindakan berlebihan ini memang menegangkan.
8. Protagonis menyadari bahaya sebenarnya
Seluruh usaha dalam alur cerita kita telah menuju ke titik ini - protagonis harus entah sepenuhnya meninggalkan kelemahannya, atau menghadapi kehancuran - baik secara fisik maupun emosional.
Inilah titik terendah protagonis dalam cerita, di mana bahaya mencapai puncak, dan sekaligus merupakan titik puncak peluang.
9. Lingkungan kedua, tantangan, pilihan, definisi diri, dan kondisi emosional
Pada tahap ini, secara berurutan, protagonis mengalami lingkungan kedua, menghadapi tantangan sekali lagi, membuat pilihan baru, mendefinisikan diri untuk kedua kalinya, dan mengalami kondisi emosional yang berbeda.
Protagonis akan sepenuhnya mengatasi kekurangan kepribadiannya dan mengambil tindakan baru untuk menggantikan perilaku sebelumnya.
Pada titik ini, banyak protagonis akan kembali ke masa lalu, merasakan kembali betapa menyakitkannya saat itu, sehingga ia memilih untuk menggunakan kekurangan diri untuk melindungi diri dari rasa sakit tersebut.
Namun, ketika protagonis terpaksa mencari jalan keluar dan keluar dari situasi yang tampaknya tanpa harapan, tantangan pun muncul.
Pada situasi awal beberapa tahun lalu, pilihannya menghasilkan hasil yang buruk.
Protagonis membutuhkan jalan keluar, namun harus melalui jalan yang tampaknya sama berbahayanya dengan situasi beberapa tahun lalu.
Terakhir kali, protagonis membuat pilihan yang salah. Bisakah dia mengatasi rasa mati rasa dan kelemahannya yang pasti akan mengendalikan dirinya?
Apakah dia akan membuat keputusan yang sama? Apakah keputusan kali ini akan benar?
Jika benar, itu akan menciptakan definisi diri yang kedua. Definisi diri ini akan menyatakan bahwa protagonis adalah orang yang berani bukan pengecut, murah hati bukan rakus - sesuai dengan kebutuhan cerita Anda.
Tidak ada yang memerlukan lebih banyak keberanian daripada membuat keputusan ini, mengingat keputusan semacam itu sebelumnya telah menghancurkan hidupnya selama bertahun-tahun.
10. Protagonis memperluas cakupan perhatiannya untuk terakhir kalinya
Pada akhirnya, protagonis berhasil mengatasi kekurangan kepribadiannya dan lingkungannya, serta segala hal yang awalnya mempengaruhi perilakunya dan situasinya. Ini juga merupakan kali terakhir protagonis memperluas cakupan kepeduliannya.
Mungkin dia bersedia untuk menghancurkan dirinya sendiri, tetapi tidak ingin orang lain mati.
11. Titik Tanpa Kemungkinan Kembali
Kadang-kadang, di akhir bagian dua babak kedua, ada satu hal penting lagi: titik tanpa kemungkinan kembali. Ini adalah titik kunci yang mendorong protagonis untuk mundur.
Jika protagonis dapat melewati ujian terakhir ini yang penuh keraguan diri, dia akan melintasi titik tanpa kemungkinan kembali ini dan langsung terlibat dalam pertarungan dengan tokoh antagonis.
Perlu diingat, kadang-kadang titik tanpa kemungkinan kembali bukanlah sekadar godaan untuk mundur, melainkan merupakan konfirmasi apakah protagonis dapat mengatasi kelemahannya.
Protagonis diberi kesempatan untuk jatuh ke dalam kehancuran, namun menolak kesempatan tersebut membuktikan kedewasaannya.
