Tujuan dari babak pertama novel adalah untuk menggambarkan dan mendefinisikan protagonis cerita. Ini terlihat sederhana (jika Anda menganggap bahwa menulis pengantar pribadian dalam bab pertama adalah untuk menggambarkan dan mendefinisikan protagonis ), tetapi untuk melakukannya dengan baik memang sulit...
1. Protagonis dan Kekurangannya
Pertama-tama, ini berarti menggambarkan kelemahan kepribadian yang menghambat protagonis Anda untuk mencapai potensinya.
Mengapa protagonis harus memiliki kekurangan? Di satu sisi, kita tahu bahwa dalam kehidupan nyata, kita semua memiliki kekurangan;
di sisi lain, keberadaan kekurangan menciptakan keinginan, Anda tidak akan menemukan dorongan dan twist cerita dalam sosok manusia yang sempurna.
Namun, dalam novel dengan 60 hingga 100 bab, kita tidak punya waktu untuk menangani protagonis yang memiliki banyak kekurangan, mengatasi atau setidaknya mengidentifikasi kekurangan ini memerlukan waktu yang cukup.
Dengan demikian, penulis harus fokus pada satu kekurangan yang pada awal cerita sangat mempengaruhi protagonis dan orang-orang di sekitarnya.
Kekurangan ini bisa berupa ketakutan, kebencian, penerimaan nasib, saling bergantung, keserakahan - apapun yang begitu parah sehingga menghambat protagonis, sesuatu yang begitu keras kepala sehingga sulit bagi protagonis untuk mengatasinya, tetapi itu juga harus pernah menjadi cara bagi protagonis untuk mengatasi trauma tertentu.
Bagaimanapun Anda menyajikannya, babak pertama adalah untuk memperkenalkan protagonis dan kekurangannya.
2. Sisi Positif Protagonis
Selain kekurangan dalam kepribadian, babak pertama juga harus menunjukkan sisi positif protagonis, yang dapat melunakkan kekurangan kepribadian protagonis dan membuat protagonis menarik dan/atau menyenangkan.
Dalam film "The Verdict", protagonis Frank adalah seorang pengacara yang gagal dan putus asa, menyerah dalam menyelamatkan harga dirinya, dan bergantung pada minuman keras untuk bertahan hidup.
Frank diusir dari rumah duka saat mencoba menyerahkan kartu nama kepada seorang janda yang baru saja kehilangan suaminya. Dia duduk di trotoar, memanjat, dan kemudian, sambil membersihkan debu, dia melakukan sesuatu yang penting:
Dia melihat sekeliling dengan canggung untuk melihat apakah ada yang melihatnya terlempar ke jalan. Itu cukup untuk membuatnya sadar bahwa dia perlu menyelamatkan dirinya sendiri - dia tahu betapa bejatnya dia, tapi dia masih malu karenanya.
Ini adalah sisi positif protagonis, yang membuat cerita selanjutnya menjadi mungkin dan memungkinkan penonton untuk tetap berada di bioskop dan mengikuti si idiot ini sampai akhir cerita.
Jangan pernah meremehkan pentingnya sisi positif protagonis Anda. Tanpa ciri-ciri tersebut, Anda akan kehilangan penonton sejak awal karena mereka tidak akan mendukung tokoh yang tidak ada harapan.
3. Lingkungan Cerita yang Menguntungkan Bagi Protagonis
Harap diingat, lingkungan cerita yang menguntungkan adalah lingkungan yang ditemukan atau diciptakan oleh protagonis, yang memungkinkannya mempertahankan kekurangannya.
Dalam film "Good Will Hunting", kita melihat Will Hunting minum di bar dengan teman-temannya di South Boston, dan kita melihatnya membersihkan lorong sebagai petugas kebersihan di Massachusetts Institute of Technology.
Kedua lingkungan ini sesuai dengan tujuan Will: dia bisa menjadi seorang anak jalanan bodoh, meskipun sebenarnya dia sangat cerdas; dia juga bisa mendekati elit nasional di Massachusetts Institute of Technology.
Di kedua lingkungan tersebut, dia tidak perlu menyingkirkan kekurangannya.
4. Motivasi dan Posisi Protagonis
Salah satu tugas paling penting yang harus diselesaikan dalam babak pertama adalah menyampaikan motivasi dan posisi protagonis.
Dalam pertarungan antara protagonis dan karakter antagonis, bagian pentingnya adalah konflik posisi keduanya. Posisi keduanya harus jelas disampaikan. Posisi mereka dapat disampaikan melalui bahasa, dan lebih baik lagi jika juga melalui tindakan.
Misalnya, jika protagonis Anda sangat yakin bahwa seseorang harus bertanggung jawab, sementara karakter antagonis Anda percaya bahwa bertanggung jawab tidak akan membawa apa-apa selain rasa sakit, maka akan terjadi konflik mendasar antara kedua karakter ini.
Konflik ini akan meningkatkan kedalaman cerita secara keseluruhan.
Tentu saja, Anda juga bisa membuat motivasi dan tujuan protagonis dan karakter antagonis sama, namun dengan cara yang berbeda dalam menyampaikan posisi motivasi.
Misalnya, protagonis Anda mungkin seorang polisi yang memegang teguh hukum untuk menjaga keadilan.
Di sisi lain, mungkin karakter antagonis Anda adalah seorang teroris yang juga ingin menjaga keadilan, namun ia mencoba untuk mencapai tujuannya dengan menghancurkan pemerintah korup dan hukum yang tidak adil menurut pandangannya.
5. Karakter Antagonis dan Sekutu Protagonis
Pada babak pertama,
sebaiknya juga memperkenalkan karakter antagonis, dan mungkin sekutu dari protagonis. (Terkadang, sekutu protagonis muncul di awal bab kedua, tepat setelah plot twist.)
Penampilan karakter antagonis biasanya tidak terlambat dari plot twist, karena pada akhirnya karakter antagonis yang menyebabkan plot twist terjadi.
Waktu untuk memperkenalkan karakter antagonis dan sekutu tidaklah kaku, tetapi sebaiknya diperkenalkan sekitar seperempat awal cerita.
Selain itu, hanya ada tiga karakter yang benar-benar penting dalam sebuah film - protagonis, sekutu protagonis, dan karakter antagonis.
Terkadang satu orang bisa menjadi sekutu dan karakter antagonis sekaligus, namun hal ini harus dijelaskan dengan jelas.
Sekutu protagonis menghabiskan waktu paling lama bersama protagonis, terutama di babak kedua. Mereka membantu protagonis secara langsung atau tidak langsung untuk mengatasi kelemahan pribadiannya.
6. Peristiwa yang Mengubah Hidup
Pada akhir babak pertama, biasanya terjadi peristiwa yang hampir selalu dipicu oleh karakter antagonis. Peristiwa ini merupakan ancaman, tantangan, dan/atau kesempatan.
Tantangan tersebut seharusnya seperti ini: kecuali protagonis mengatasi kelemahan kepribadiannya, dia tidak akan berhasil menghadapi tantangan ini.
Tantangan ini juga menarik dan sulit untuk ditolak, sehingga protagonis harus menghadapi bahaya untuk menolaknya.
Terkadang, protagonis menerima tantangan tersebut, namun gagal, namun dalam suatu arti, protagonis menang, karena dengan menerima tantangan itu, dia sudah menang, terlepas dari hasil akhirnya.
Protagonis sering mencoba untuk merespons tantangan tanpa meninggalkan kelemahan kepribadiannya. Ingatlah, bagi protagonis, kelemahannya adalah satu-satunya cara bertahan hidup, ini adalah baju besinya.
Namun, terlepas dari seberapa pentingnya kelemahan tersebut bagi protagonis, pada akhirnya dia harus melepaskan atau mengatasi kelemahan tersebut, atau dia tidak akan berhasil menghadapi plot twist kehidupan.
Alasan protagonis berusaha keras mempertahankan kelemahannya adalah karena dia tidak melihatnya sebagai kelemahan, melainkan sebagai mekanisme pertahanan.
Oleh karena itu, protagonis akan berusaha sekuat tenaga untuk mempertahankannya, bahkan ketika dia berharap mendapatkan keuntungan dari plot twist kehidupan.
Misalnya, mari kita asumsikan bahwa protagonis mengalami pelecehan dari anggota keluarganya saat kecil. Pada saat itu, protagonis terlalu kecil dan tidak mampu melarikan diri secara fisik, sehingga secara mental dia melarikan diri, menjadi pendiam dan tertutup.
Kemudian, ketika protagonis dewasa, dia mungkin masih pendiam, karena itulah cara dia belajar untuk bertahan dalam kehidupan.
Meskipun kita sebagai penonton dapat melihat bahwa sikap pendiam ini menyakiti protagonis, namun bagi protagonis, itu adalah mekanisme pertahanan yang dia tidak ingin lepaskan.
Kelemahan protagonis adalah cara dia bertahan dalam hidup, ini adalah cara dia bertahan hidup.
Dalam film "Million Dollar Baby", penulis skenario Paul Haggis dengan cepat menyelesaikan pekerjaan pertama dalam babak pertama.
Protagonis & sekutu protagonis: Protagonis Frankie dan sekutunya, Scrap, diperkenalkan dengan cepat. Frankie masuk dan merawat luka yang ditinggalkan oleh petinju besar, Willie.
Scrap diperkenalkan melalui narasi, sebagai pencerita cerita. Ketika Frankie mengutuk dan merendahkan orang lain, kita melihat kemarahannya dan ketidakmampuannya dalam berhubungan dengan orang lain.
Sisi positif protagonis: Setelah pertandingan, Frankie memberitahu petinju besar Willie bahwa dia menolak tawaran pertandingan tinju.
Dengan jelas, kita melihat kualitas baik dalam mengatasi kekurangan, membuat karakter keras kepala ini layak untuk dipahami.
Lingkungan cerita yang menguntungkan: Dunia tinju, di sini, ketakutan Frankie terhadap hubungan dekat diterima, bahkan mungkin didorong.
Karakter antagonis: Maggie, saat dia meminta Frankie untuk melatihnya. Frankie dengan kasar dan tepat menolak untuk melatih "wanita", yang menunjukkan kekurangannya sekali lagi.
Pada titik ini, kita melihat kekurangan telah ditampilkan dua kali, sehingga kita secara tidak sadar merasakan kekokohannya. Frankie berkata, "Tidak hanya tentang keras."
Ucapannya juga mencerminkan tema utama film ini. Kemudian kita akan melihat, meskipun Frankie keras, itu tidak cukup.
Peristiwa yang mengubah hidup: Dipicu oleh antagonis Maggie, akhirnya memaksa Frankie untuk melatihnya, ini mungkin terjadi pada akhir babak pertama.
Frankie berada dalam situasi pilihan, antara ketakutan akan hubungan dekat dan kesempatan untuk berbagi hidup dengan wanita muda yang luar biasa, yang memiliki nasib yang sama dengannya.
