Babak kedua adalah inti dan jiwa novel. Ini juga menjadi motivasi Anda dalam menulis novel, dan pada periode inilah hal-hal besar yang ingin Anda lakukan terjadi. Karena babak kedua sekitar setengah dari total panjang cerita - panjangnya dua kali lipat dari babak pertama dan babak ketiga, saya membagi babak kedua menjadi dua bagian.
Di babak kedua, hal pertama yang harus kita lakukan adalah mendeskripsikan alur cerita.
1. Garis Cerita Subjektif dan Objektif
Sebuah karya bagus harus memiliki dua garis cerita: "objektif" dan "subyjektif". Salah satu elemen kunci dalam bercerita adalah merancang dua garis cerita yang masuk akal, saling terkait, dan saling mendukung.
Garis cerita objektif adalah kisah perjuangan eksternal protagonis dalam menghadapi peristiwa yang mengubah hidup, sedangkan garis cerita subjektif adalah kisah perjuangan internal protagonis dalam mengatasi kelemahannya.
*Catatan: Cara mengatasi kelemahan protagonis seharusnya berada di level subjektif, pastinya bukan di level objektif.
Kekurangan seorang protagonis harus selalu bersifat subjektif, atau dengan kata lain, haruslah personal.
Jika kekurangan seorang protagonis hanya dapat diselesaikan dengan menyesuaikan hal-hal di dunia luar, atau hanya dapat diselesaikan secara fisik, maka itu bukanlah kekurangan yang sesuai.
Dengan demikian, setiap novel tentang tinju sebenarnya adalah tentang seorang petinju yang berusaha menjadi petinju yang lebih baik, sebuah kisah tentang upaya untuk meraih kemenangan secara fisik.
Perbedaan antara satu cerita tinju dengan cerita tinju lainnya, satu novel perang dengan novel perang lainnya, atau satu novel cinta dengan novel cinta lainnya, terletak pada kekurangan personal protagonis dan proses yang dialaminya untuk mengatasi kekurangan ini secara subjektif.
Sisi subjektif adalah dimana protagonis menyelesaikan masalahnya.
Sisi objektif adalah dimana protagonis membuktikan bahwa dia telah mengatasi kekurangannya. Dia menunjukkan pelajaran yang dia pelajari di sisi subjektif.
Garis cerita subjektif pada tingkat tertentu biasanya merupakan pengejaran cinta. Namun, cerita sebenarnya hanya dimulai ketika protagonis menunjukkan upaya cinta secara objektif.
Inilah hubungan erat antara garis cerita objektif dan subjektif dalam sebagian besar novel yang luar biasa.
Satu hal lagi penting: protagonismu harus memiliki kemampuan untuk merespons perubahan peristiwa dalam kehidupan.
Jika protagonismu pengecut, jangan atur perubahan peristiwanya sebagai harus mengalahkan Nazi Jerman seorang diri.
Ya, mengalahkan seluruh pasukan Nazi Jerman seorang diri tentu saja akan menjadi tanda bahwa protagonis telah mengatasi ketakutannya.
Namun, jenis perubahan peristiwa seperti itu tidak masuk akal, karena tidak ada pahlawan yang bisa berhasil menghadapi tantangan seperti itu.
2. Batas Waktu
Garis cerita objektif seringkali juga memberikan "batas waktu". Meskipun banyak orang meremehkan pengaturan plot batas waktu - batas waktu yang harus diikuti oleh protagonis - jika digunakan dengan baik, itu akan menjadi alat yang kuat.
Pada akhirnya, cerita terjadi dalam ruang dan waktu, jadi mengapa tidak memastikan penggunaan waktu dan tempatnya tepat?
Anda mungkin tidak akan menemukan pengaturan batas waktu dalam setiap novel, tetapi jika cocok dengan cerita tersebut, itu akan menjadi alat berharga.
3. Reaksi Emosional Protagonis terhadap perubahan peristiwa
Pada babak kedua, peristiwa pertama adalah reaksi protagonis terhadap perubahan peristiwa dalam hidupnya. Reaksi ini bisa berupa penolakan, kemarahan, ketakutan, keputusasaan, hiburan, kesombongan, takdir, dan sebagainya.
4. Reaksi Fisik Protagonis terhadap peristiwa yang berubah
Antagonis telah mengambil langkah pertama, memicu perubahan peristiwa. Peristiwa ini segera menempatkan protagonis dan karakter antagonis dalam posisi yang saling bertentangan.
Oleh karena itu, setelah bereaksi secara emosional, protagonis harus memberikan respons fisik terhadap perubahan peristiwa yang dipicu oleh karakter antagonis.
Responnya biasanya mencari sekutu, atau meminta bantuan dari sekutu yang sudah ada dalam hidupnya, berharap menemukan cara untuk menghindari atau menghadapi perubahan peristiwa dalam hidup tanpa harus mengorbankan kekurangan kepribadiannya.
Ironisnya, protagonis tanpa disadari sedang mencari orang yang paling cocok untuk membantunya mengatasi kekurangannya.
5. Sekutu memberikan bantuan
Sekutu pertama-tama harus berusaha membantu - setelah semua, itu adalah peran utamanya dalam cerita.
Dia mungkin menyarankan atau menyetujui rencana tindakan.
Namun, ingatlah bahwa sekutu berurusan dengan seorang protagonis:
yang tujuannya adalah untuk mempertahankan kekurangannya sambil memanfaatkan peluang dalam peristiwa yang mengubah hidup sebanyak mungkin.
Dengan demikian, dalam arti ini, protagonis dan sekutu kebanyakan bertentangan dalam babak kedua.
6. Protagonis Menetapkan Rencana Tindakan
Protagonis mungkin menerima rencana tindakan ini, atau mungkin menolaknya.
Selama tidak mengancam kelemahan kepribadiannya dan lingkungan yang menguntungkan, dia akan menerima rencana tindakan tersebut.
Begitu protagonis menyadari ancaman terhadap kelemahan kepribadiannya dan/atau lingkungan yang menguntungkan, dia akan berhenti bertindak.
Jika dia berhenti bertindak seketika, mungkin sekutunya akan melanjutkan tindakan tersebut sendirian, membuat protagonis merasa malu, sehingga dia ikut serta dalam tindakan tersebut, meskipun mungkin sudah terlambat.
Jika protagonis menerima rencana tindakan karena tidak menyadari ancaman, begitu ancaman terhadap kelemahan kepribadiannya menjadi jelas, dia akan tiba-tiba berhenti bertindak dalam proses tersebut.
7. Protagonis dan sekutu melancarkan aksi pertama terhadap antagonis
Apapun reaksi awal protagonis terhadap saran sekutu, baik itu menghentikan segera atau menerima segera, langkah selanjutnya adalah protagonis dan sekutu melancarkan aksi pertama terhadap antagonis.
Serangan" terhadap antagonis dapat berupa berbagai bentuk.
Dalam "Million Dollar Baby", Frankie mencoba menjauhkan Maggie dari punching bag-nya dan menyatakan bahwa dia sudah terlalu tua untuk menjadi petinju.
Inilah saatnya untuk melancarkan serangan!
8. Karakter antagonis melakukan serangan balik untuk menunjukkan posisinya
Karakter antagonis bereaksi terhadap serangan pertama terhadap sekutu dan protagonis, melakukan serangan balik.
Dalam proses ini, karakter antagonis dengan sengaja atau secara kebetulan menunjukkan posisinya.
Protagonis berhenti bertindak akan membuat sekutu protagonis bereaksi.
Sekutu mungkin menunjukkan kemarahan, atau mungkin dengan tingkat keheranan dan kebingungan tertentu.
Ingatlah bahwa sekutu tidak mengetahui kelemahan kepribadian protagonis.
Mereka tidak memahami mengapa protagonis berhenti bergerak ke depan.
Kapan protagonis berhenti bergantung pada Anda.
Ini sering terjadi ketika protagonis dan sekutu pertama kali menentang antagonis, atau ketika antagonis melakukan serangan balik pertama.
Ini adalah saat paling berbahaya, dan juga saat ketegangan dan dramatis paling kuat.
Ini adalah cara dramatis dan mendebarkan untuk menunjukkan bahwa karakter protagonis terhalang oleh kelemahannya, dan juga cara yang bagus untuk memicu respons berikutnya dari antagonis.
Ini memberikan alasan yang wajar bagi sekutu protagonis untuk menyerang protagonis.
Ini juga sangat mendorong protagonis untuk berada di posisi di mana dia harus memilih antara kelemahannya dan peluang (seperti kesempatan untuk mendapatkan harga diri kembali, terutama di depan wanita yang disukainya atau bos yang ingin dia imbangi).
Setidaknya ini akan memberikan tekanan pada protagonis untuk mengakui kelemahannya, dan bahwa kelemahan itu mungkin menghalangi dia.
9. Ketika sekutu utama menghadapi hambatan dan berkonfrontasi dengan protagonis
Pada saat ini, sekutu utama akan berhenti mendukung protagonis tiba-tiba atau memberinya ultimatum, atau bahkan berhenti bekerja sama dengannya secara sederhana.
Tentu saja, sekutu utama tidak ingin menghadapi hambatan semacam itu lagi (terutama jika melibatkan bahaya).
10. Protagonis mengulangi keputusannya dan menghadapi perubahan peristiwa
Pada titik ini, protagonis mungkin berusaha untuk melewatkan peluang yang ditawarkan oleh perubahan peristiwa dalam hidupnya.
Atau dia mungkin bersedia berdamai dengan karakter antagonis dan sekutunya.
Hal ini berarti protagonis harus bertekad menghadapi twist dan memanfaatkan peluang yang ada.
11. Protagonis memperluas cakupan perhatiannya
Ini adalah contoh pertama dari protagonis memperluas cakupan perhatiannya.
Mungkin ada contoh lain - perluasan cakupan bisa terjadi dalam beberapa langkah. Dalam "Million Dollar Baby",
Frankie awalnya hanya peduli pada dirinya sendiri dan putri yang dia kehilangan. Ketika dia mulai peduli dengan Maggie, dia tumbuh sebagai individu.
Dalam "Batman: Mystery of the Batwoman", Bruce awalnya hanya peduli tentang rasa bersalahnya atas kematian orangtuanya.
Itu adalah cakupan perhatiannya. Di bagian pertama babak kedua, dia akhirnya memasukkan seluruh Kota Gotham dalam cakupan perhatiannya.
12. Protagonis menghadapi kelemahan dirinya sendiri
Ini adalah titik kunci dalam cerita, di mana protagonis pertama kali menghadapi kelemahan kepribadiannya.
Ini adalah saat pertama kali dia sadar dan dengan sukarela berusaha mengatasi kelemahan tersebut, meskipun hal itu membawa risiko (meskipun hanya risiko emosional).
Seperti yang saya sebutkan, Anda perlu menerapkan kreativitas dan imajinasi dalam cerita Anda, yaitu kapan dan bagaimana memperkenalkan unsur cerita, sepenuhnya tergantung pada Anda.
13. Protagonis meyakinkan sekutu untuk memberinya kesempatan kedua
Namun, jika pada saat ini protagonis telah sepenuhnya mengatasi kelemahan kepribadiannya, cerita akan menjadi sederhana dan membosankan.
Pertama, dia perlu meyakinkan sekutunya untuk memberinya kesempatan kedua.
Kedua, dia perlu terlibat lebih aktif dalam melawan karakter antagonis, membuktikan kepada sekutunya bahwa dia telah mulai menghadapi kelemahan kepribadiannya.
Saatnya bagi protagonis untuk membayar harga atas hambatannya.
14. Protagonis membuktikan diri kepada sekutu
Langkah selanjutnya adalah protagonis membuktikan kepada sekutu bahwa dia telah mengubah pikirannya dan layak untuk dipercayai, dia melakukan ini dengan mengambil tindakan melawan antagonis.
Ini adalah langkah pertama yang diambilnya untuk melepaskan diri dari kekurangan kepribadiannya, dan juga merupakan langkah pertama dalam serangkaian langkah-langkah menuju konfrontasi terakhir antara protagonis dan antagonis di babak ketiga.
Oleh karena itu, bahaya yang dihadapi protagonis pada periode ini seharusnya terkait dengan bahaya awal yang tidak dapat dia tangani.
Ini harus diingatkan kepada pembaca dan protagonis dengan cara yang kuat dan mendalam.
Hal ini harus membuat kita merasa khawatir dan ingin tahu apakah protagonis dapat mengatasi bahaya ini lebih baik daripada sebelumnya.
15. Protagonis melakukan penyelamatan diri sendiri dan menyatukan sekutu
Protagonis mulai mengatasi kekurangan dalam kepribadiannya, tindakan ini memberinya sedikit penebusan dan mendapat sedikit pengakuan dari sekutunya.
Sekutu meredakan kegelisahan dalam dirinya dan bersatu dengan protagonis karena menyadari bahwa meskipun memiliki kekurangan dalam kepribadian, protagonis bersedia berusaha mengatasinya.
16. Pertarungan antara protagonis dan sekutu di babak kedua
Di akhir bagian pertama babak kedua, terjadi pertarungan antara protagonis dan sekutu yang akan menentukan sifat hubungan keduanya di bagian kedua naskah.
Ingatlah, protagonis tidak menganggap kelemahannya sebagai kelemahan, melainkan sebagai cara yang diperlukan untuk menghadapi dunia.
Bahkan di hadapan perubahan peristiwa dalam kehidupan, protagonis akan berjuang untuk mempertahankan kelemahannya.
Bahkan ia akan menolak upaya sekutu untuk membantunya mengatasi kelemahan tersebut.
Menolak bantuan orang lain hanyalah sifat alaminya, karena pengalaman hidupnya membuatnya tidak percaya akan bantuan semacam itu.
Hal ini seringkali menyebabkan timbulnya sikap permusuhan antara protagonis dan sekutu.
Tugas sekutu adalah membantu protagonis mengatasi kelemahan kepribadinya.
Tugas protagonis adalah bertahan pada kelemahannya sambil berusaha memanfaatkan peluang yang ditawarkan oleh perubahan peristiwa tersebut.
Konflik antara protagonis dan sekutu meningkat secara bertahap hingga pertengahan babak kedua (tengah-tengah cerita), di mana hubungan di antara keduanya menjadi saling bertentangan dan kacau.
Konflik ini dapat berbentuk dalam berbagai cara:
Sekutu mengancam untuk tidak lagi mendukung protagonis kecuali ia mengatasi kekurangan kepribadiannya.
Sekutu dengan kekurangan yang sama seperti protagonis menunjukkan kekurangannya secara signifikan, mengguncang protagonis dan membuatnya menyadari bahaya kekurangannya sendiri.
Sekutu bertindak sebagai contoh yang sangat kuat, memaksa protagonis menyadari bahwa ia dapat mencapai hasil yang menguntungkan jika meniru perilaku sekutunya.
Tidak peduli dalam bentuk apa konflik tersebut, itu akan mengarah ke tindakan selanjutnya.
17. Protagonis menampilkan sebagian dari kelemahan kepribadiannya kepada sekutu.
Melalui konfrontasi, kelemahan protagonis terungkap di depan sekutu. Sekutu menyadari betapa sulitnya bagi protagonis untuk mengatasi kelemahan tersebut.
Dia menawarkan bantuan, atau setidaknya mendengarkan dengan simpati.
Protagonis mungkin sebagian menerima bantuan secara eksperimental.
Dia menunjukkan sebagian dari kelemahan dan alasan di balik kelemahan tersebut, namun kemudian menjaga jarak.
Menjadi terlalu cepat untuk sepenuhnya mengatasi kelemahan atau menghadapinya secara menyeluruh.
Secara umum, konfrontasi antara protagonis dan sekutu adalah positif, ini dapat mendekatkan hubungan mereka, menghilangkan konflik di antara mereka, dan membuat mereka bekerja sama melawan Antagonis.
Tentu saja, hal ini tidak berlaku dalam konteks tragedi.
18. Sekutu mengajukan tuntutan kepada protagonis
Saat masih dalam tahap pengujian, sekutu akan mengajukan tuntutan kepada protagonis.
Mereka mungkin meminta protagonis untuk terbuka pada mereka, ini merupakan tuntutan subjektif.
Mereka mungkin meminta protagonis untuk membiarkan mereka memimpin (karena mereka masih tidak percaya bahwa protagonis bisa melakukannya dengan baik).
Ketika sekutu memimpin, mereka menjadi contoh positif bagi protagonis. protagonis akan menyadari bahwa bahkan seseorang yang kurang mampu darinya juga bisa mengendalikan situasi, bahkan di hadapan ketakutannya sendiri.
19. Sekutu menunjukkan usahanya sendiri
Jika sekutu protagonis mengungkapkan sesuatu tentang dirinya sendiri yang membuatnya lebih mengagumkan sebagai contoh, maka perilaku yang dia tunjukkan sebagai contoh akan menjadi lebih kuat.
Misalnya, mungkin dia mengungkapkan bahwa dia juga memiliki luka batin, yang membuat tuntutan yang diajukan sama sulitnya bagi dia seperti bagi protagonis.
Hal ini membuat protagonis menyadari bahwa dia tidak sendirian dalam menghadapi ketakutan dan kesulitan, dan dapat membantunya melihat segala sesuatu dengan benar.
