En el segundo acto, lo primero que tenemos que hacer es describir la historia.
1. Tramas objetivas y subjetivas
Una obra maestra debe presentar dos líneas argumentales: una "objetiva" y otra "subjetiva". Uno de los elementos más cruciales en la narración es la creación de dos líneas argumentales razonables, entrelazadas e interconectadas. La trama objetiva trata de las luchas externas del protagonista en respuesta a los cambios de la vida, mientras que la trama subjetiva aborda las luchas internas del protagonista para superar sus defectos.
Los defectos de un protagonista siempre deben ser subjetivos, es decir, personales. Si los defectos del protagonista pueden resolverse simplemente ajustando las cosas en el mundo externo, o simplemente confiando en cuestiones físicas, entonces no son defectos adecuados. Cada historia sobre el boxeo trata sobre un boxeador que se esfuerza por convertirse en un mejor boxeador y conseguir victorias a nivel físico. Lo que diferencia una historia de boxeo de otra, una historia de guerra de otra, o una historia de amor de otra es el defecto personal del protagonista y el proceso por el que pasa para superarlo a nivel subjetivo. El nivel subjetivo es donde el protagonista resuelve sus problemas. El nivel objetivo es donde el protagonista demuestra que ha superado sus fracasos, mostrando lo aprendido en el nivel subjetivo.
La trama subjetiva suele estar ligada a la búsqueda del amor, hasta que el protagonista demuestra este esfuerzo amoroso en el nivel objetivo, la historia no ha comenzado realmente. Ésta es la interdependencia entre las líneas argumentales objetivas y subjetivas en la mayoría de las novelas de calidad.
Otro punto importante: el protagonista debe tener la capacidad de responder a los cambios de la vida. Si el protagonista es un cobarde, entonces no lo conviertas en un héroe que por sí solo derrota a los nazis en Alemania. Sí, derrotar a todos los nazis en solitario podría ser una señal de que el protagonista ha superado su cobardía. Pero tal giro no es convincente, ya que ningún protagonista sería capaz de afrontar con éxito este desafío.
2. Plazo
La trama objetiva suele incluir un "límite de tiempo". Si bien muchas personas desprecian el uso de plazos en las historias (plazos que el protagonista debe cumplir), cuando se usan correctamente, son una herramienta poderosa. Después de todo, una historia tiene lugar en el espacio-tiempo, así que ¿por qué no aprovechar bien el tiempo y el lugar?
Puede que no encuentres fechas límite en todas las novelas, pero si se adapta a la historia, esta es una herramienta valiosa.
3. La reacción emocional del protagonista ante el acontecimiento decisivo de la vida.
El primer evento del segundo acto es la reacción del protagonista ante los cambios de la vida. Esta reacción puede ser negación, enojo, miedo, desesperación, entretenimiento, soberbia, fatalismo, entre otras.
4. La reacción física del protagonista ante el acontecimiento decisivo de la vida.
El antagonista ya está un paso por delante, ha provocado el cambio de vida. Este cambio pone inmediatamente al protagonista en confrontación con el antagonista.
Por lo tanto, luego de tener una reacción emocional, el protagonista debe responder físicamente al cambio de vida provocado por el antagonista. Esta respuesta suele implicar buscar un aliado o buscar ayuda de un aliado que ya está presente en la vida del protagonista, con la esperanza de encontrar una manera de evitar el cambio de vida o afrontarlo sin abandonar sus defectos de personalidad. Irónicamente, el protagonista acaba buscando a alguien más adecuado para ayudarle a superar sus defectos.
5. Aliado que brinda ayuda
El aliado primero intenta ayudar; después de todo, ese es su papel principal en la historia. Pueden sugerir o acordar un plan de acción. Sin embargo, recuerde que el aliado se trata de un protagonista que busca preservar sus defectos aprovechando al máximo las oportunidades que le cambian la vida. En este sentido, el protagonista y el aliado suelen ser opuestos durante la mayor parte del segundo acto.
6. Protagonista desarrollando un plan de acción
El protagonista puede aceptar o rechazar el plan de acción propuesto. Mientras no amenace sus defectos de personalidad y el entorno de apoyo, aceptará el plan. En el momento en que percibe la amenaza a sus defectos de personalidad y/o al entorno favorable, deja de actuar. Si deja de actuar inmediatamente, el aliado del protagonista puede acabar actuando solo, dejando al protagonista avergonzado, y en consecuencia éste se suma a la acción, aunque puede que ya sea demasiado tarde.
Si el protagonista acepta el plan de acción al no percibir la amenaza y luego esa amenaza se hace evidente por sus defectos de personalidad, se detendrá abruptamente en medio de la acción.
7. Protagonista y aliado tomando la primera acción contra el antagonista
No importa cuál sea la reacción inicial del protagonista al plan propuesto por el aliado, ya sea detenerse inmediatamente o aceptarlo inmediatamente, el siguiente paso es que el protagonista y el aliado tomen la primera acción contra el antagonista. El "ataque" al antagonista puede adoptar varias formas.
En "Golden Girl", Frankie intenta alejar a Maggie del saco de boxeo, alegando que es demasiado mayor para ser boxeadora. ¡Esto es un ataque!
8. El antagonista toma represalias, mostrando su posición
El antagonista reacciona al primer ataque de los aliados y el protagonista, tomando represalias. En este proceso, el antagonista muestra intencionada o accidentalmente su posición.
La parálisis del protagonista lleva a sus aliados a reaccionar. Es posible que se sientan irritados o al menos sorprendidos y perplejos hasta cierto punto. Recuerda que los aliados no conocen los defectos de carácter del protagonista. No entienden por qué el protagonista se queda quieto.
El momento en que el protagonista se detiene depende de ti. Esto suele ocurrir cuando el protagonista y sus aliados se oponen al antagonista por primera vez o cuando el antagonista toma represalias por primera vez. Es el momento más peligroso y, por tanto, el más intenso y dramático. Es una forma dramática y conmovedora de mostrar que el protagonista está siendo frenado por sus defectos de carácter y una buena manera de provocar la siguiente respuesta del antagonista.
Esto proporciona una razón plausible para que los aliados ataquen al protagonista. También obliga al protagonista a elegir entre sus defectos y oportunidades (como la posibilidad de recuperar su autoestima, especialmente en presencia de la mujer que le gusta o del jefe al que quiere impresionar). Como mínimo, esto debería presionar al protagonista a admitir que tiene defectos y que esos defectos pueden estar frenándolo.
9. Los aliados confrontan al protagonista sobre sus defectos
En este punto, los aliados confrontan al protagonista por su repentino cierre, le dan un ultimátum o simplemente dejan de trabajar con él. Los aliados no quieren volver a atravesar ese obstáculo (especialmente si es peligroso).
10. El protagonista toma su decisión y afronta el acontecimiento decisivo de su vida.
En este punto, el protagonista puede intentar abandonar las oportunidades que presenta el acontecimiento definitorio de la vida. O puede que esté dispuesto a enfrentarse al antagonista y reconciliarse con sus aliados. Esto significa que el protagonista necesita tomar la decisión de comprometerse con la transformación y aprovechar las oportunidades internas.
11. El protagonista amplía su alcance de preocupaciones
Este es el primer ejemplo de ampliación del alcance de las preocupaciones del protagonista. Puede haber otros ejemplos: la expansión del alcance puede ocurrir en varias etapas. En "Golden Girl", Frankie comienza preocupándose sólo por él mismo y por la hija que perdió. Cuando amplía sus preocupaciones para incluir a Maggie, crece como persona.
En "Batman: The Beginning", a Bruce inicialmente solo le preocupa su culpa por la muerte de sus padres. Ese es el alcance de sus preocupaciones. En la primera parte del segundo acto, finalmente incluye a toda Gotham City en sus preocupaciones.
12. El protagonista enfrenta su propio defecto de carácter
Este es el punto crucial de la historia, donde el protagonista se enfrenta por primera vez a su defecto de carácter. Es la primera vez que decide consciente y voluntariamente tomar medidas para superar este defecto, a pesar del peligro que implica (aunque sea sólo emocional).
13. El protagonista convence a sus aliados para que le den otra oportunidad.
Sin embargo, si el protagonista supera por completo su defecto de carácter en este punto, la historia se volverá simple y aburrida. Primero, necesita convencer a sus aliados para que le den otra oportunidad. En segundo lugar, debe actuar como ejemplo confrontando al antagonista y demostrando a sus aliados que está empezando a lidiar con su defecto de carácter.
Este es el momento en el que el protagonista paga el precio de sus obstáculos.
14. El protagonista se demuestra a sí mismo ante los aliados
El siguiente paso es que el protagonista demuestre a sus aliados que ha cambiado de opinión, que es digno de confianza y lo hace actuando contra el antagonista. Esta representa la primera acción real que realiza el protagonista para liberarse de su defecto de carácter y es el primer paso en el desarrollo del enfrentamiento final entre protagonista y antagonista al final del tercer acto, que tendrá lugar en unos pocos minutos. pasos.
Por tanto, el peligro que enfrenta el protagonista en este período de la historia debe estar relacionado con el peligro que enfrentó anteriormente, cuando no pudo afrontarlo. Debería recordarle al lector (y a nuestro protagonista) el peligro anterior. Debe ser preocupante, dejándonos preguntándonos si el protagonista podrá afrontar el peligro esta vez mejor que la primera vez.
15. El protagonista se redime parcialmente y une aliados
El protagonista comienza a lidiar con su defecto de carácter, lo que le proporciona cierto grado de redención y reconocimiento por parte de sus aliados. Los aliados se calman y apoyan al protagonista porque se dan cuenta de que, aunque tiene defectos de carácter, está dispuesto a trabajar para superarlos.
16. El enfrentamiento entre el protagonista y los aliados en la segunda mitad del segundo acto
Al final de la primera parte del segundo acto se produce un enfrentamiento entre el protagonista y sus aliados, que definirá la naturaleza de la relación entre ambos en la segunda mitad de la trama. Recuerda que el protagonista no ve el defecto de su personaje como un defecto, sino como una forma necesaria de afrontar el mundo. Incluso luchará por mantener su defecto, incluso ante una gran transformación en su vida. Resistirá los esfuerzos de los aliados para ayudarlo a superar su defecto.
Esta resistencia a aceptar ayuda es sólo una parte de tu naturaleza, porque tus experiencias te han hecho desconfiar de este tipo de ayuda. Esto conduce a una relación hostil entre el protagonista y sus aliados. El papel de los aliados es ayudar al protagonista a superar su defecto de carácter. La responsabilidad del protagonista es resistirse a la eliminación de su defecto, mientras intenta aprovechar las oportunidades que presenta el evento transformacional.
El conflicto entre el protagonista y sus aliados se intensifica hasta la mitad del segundo acto (es decir, la mitad de la historia), cuando la relación entre ellos se vuelve turbulenta y conflictiva. Este enfrentamiento puede adoptar varias formas:
① Los aliados amenazan con no apoyar más al protagonista a menos que se deshaga de su defecto de carácter.
② Un aliado con el mismo defecto resaltará significativamente el defecto, sacudiendo al protagonista y haciéndole darse cuenta del peligro de su propio defecto.
③ El aliado, actuando como ejemplo positivo, realiza un movimiento extremadamente poderoso, obligando al protagonista a darse cuenta de que puede obtener resultados favorables si imita el comportamiento del aliado.
No importa cómo se desarrolle la confrontación, conducirá a la siguiente acción.
17. El protagonista muestra parte de su defecto de carácter ante sus aliados
A través del enfrentamiento, el defecto del protagonista queda expuesto a sus aliados. Los aliados se dan cuenta de que el defecto del protagonista es sumamente difícil de superar. Ofrecen ayuda, o al menos escuchan con simpatía. El protagonista acepta parcial y quizás tentativamente la ayuda. Muestra parte de su defecto y la justificación del mismo, pero luego se aleja. La eliminación completa del defecto o incluso su total solución es todavía prematuro.
Generalmente, el enfrentamiento entre el protagonista y sus aliados es una experiencia positiva, que los acerca, elimina el conflicto y les permite trabajar juntos contra el antagonista. Sin embargo, esto no es cierto para las tragedias.
18. Un aliado hace exigencias al protagonista
El aliado en la etapa de prueba hará exigencias al protagonista. Le pedirá al protagonista que se abra a él, lo cual es una exigencia subjetiva. También puede pedirle al protagonista que le deje guiarlo (porque no cree que el protagonista sea capaz de hacer el trabajo).
Cuando los aliados tienen el control, se convierten en el modelo positivo del protagonista. El protagonista descubre que incluso una persona menos capaz que él es capaz de afrontar la situación, incluso ante sus propios miedos.
19. El aliado muestra sus esfuerzos
Si el aliado del protagonista revela algo sobre sí mismo que lo hace aún más digno de ser un modelo a seguir, entonces actuar como modelo a seguir para el protagonista será más efectivo. Por ejemplo, revela que él también tiene un trauma, lo que hace que la exigencia que se le hace sea tan difícil como la que se le hace al protagonista. Esto hace que el protagonista se dé cuenta de que no está solo a la hora de afrontar el miedo y las dificultades, lo que le ayuda a tener una visión correcta de las cosas.
