O segundo ato é o coração e a alma do romance. É aqui que reside a sua motivação para escrever o romance, é o que você quer fazer acontecer. Por ocupar cerca da metade do total do enredo — seu comprimento é o dobro dos outros 2 atos — dividi o segundo ato em duas partes.
No segundo ato, o primeiro passo é descrever o enredo.
1. Linhas de Enredo Objetivas e Subjetivas
Uma obra-prima deve apresentar duas linhas de enredo: uma "objetiva" e outra "subjetiva". Um dos elementos mais cruciais na narração de histórias é criar duas linhas de enredo razoáveis, entrelaçadas e interconectadas. A linha de enredo objetiva trata das lutas externas do protagonista em resposta às mudanças de vida, enquanto a linha de enredo subjetiva aborda as lutas internas do protagonista em superar suas falhas.
As falhas de um protagonista devem ser sempre subjetivas, ou seja, pessoais. Se as falhas do protagonista puderem ser resolvidas apenas ajustando as coisas no mundo externo, ou apenas confiando nas questões físicas, então elas não são falhas adequadas. Toda história sobre boxe é sobre um boxeador que se esforça para se tornar um boxeador melhor e alcançar vitórias no nível físico. O que diferencia uma história de boxe de outra, uma história de guerra de outra, ou uma história de amor de outra é a falha pessoal do protagonista e o processo que ele passa para superá-la no nível subjetivo. O nível subjetivo é onde o protagonista resolve seus problemas. O nível objetivo é onde o protagonista demonstra que superou suas falhas, mostrando o que aprendeu no nível subjetivo.
A linha de enredo subjetiva geralmente está ligada à busca pelo amor, até que o protagonista demonstre esse esforço amoroso no nível objetivo, a história ainda não começou de verdade. Essa é a interdependência entre as linhas de enredo objetiva e subjetiva na maioria dos romances de qualidade.
Outro ponto importante: o protagonista deve ter a capacidade de responder às mudanças de vida. Se o protagonista é um covarde, então não faça dele um herói que derrota sozinho os nazistas da Alemanha. Sim, derrotar todos os nazistas sozinho pode ser um sinal de que o protagonista superou sua covardia. Mas, tal reviravolta não é convincente, pois nenhum protagonista seria capaz de enfrentar com sucesso esse desafio.
2. Prazo de Tempo
A linha de enredo objetiva geralmente inclui um "prazo de tempo". Embora muitas pessoas desprezem o uso de prazos em histórias - prazos que o protagonista deve cumprir - quando usados adequadamente, eles são uma ferramenta poderosa. Afinal, uma história ocorre no espaço-tempo, então por que não utilizar bem o tempo e o lugar?
Você pode não encontrar a definição de prazos em todos os romances, mas se for adequado para a história, essa é uma ferramenta valiosa.
3. Reação Emocional do Protagonista Ao Evento Decisivo da Vida
O primeiro evento do segundo ato é a reação do protagonista às mudanças de vida. Essa reação pode ser negação, raiva, medo, desespero, entretenimento, arrogância, fatalismo, entre outros.
4. Reação Física do Protagonista Ao Evento Decisivo da Vida
O antagonista já está um passo à frente, eles desencadearam a mudança de vida. Essa mudança imediatamente coloca o protagonista em confronto com o antagonista.
Portanto, depois de ter uma reação emocional, o protagonista deve responder fisicamente à mudança de vida causada pelo antagonista. Essa resposta geralmente envolve buscar um aliado ou buscar ajuda de um aliado que já esteja presente na vida do protagonista, na esperança de encontrar uma maneira de evitar a mudança de vida ou enfrentá-la sem abandonar suas falhas de personalidade. Ironicamente, o protagonista acaba procurando alguém que seja mais adequado para ajudá-lo a superar suas falhas.
5. Aliado Fornecendo Ajuda
O aliado primeiro tenta ajudar — afinal, essa é sua principal função na história. Eles podem sugerir ou concordar com um plano de ação. No entanto, lembre-se de que o aliado está lidando com um protagonista que busca a preservação de suas falhas, aproveitando ao máximo as oportunidades de mudança de vida. Nesse sentido, o protagonista e o aliado muitas vezes são opostos na maior parte do segundo ato.
6. Protagonista Elaborando um Plano de Ação
O protagonista pode aceitar ou rejeitar o plano de ação proposto. Contanto que não ameace suas falhas de personalidade e o ambiente favorável, ele aceitará o plano. No momento em que percebe a ameaça às suas falhas de personalidade e/ou ao ambiente favorável, ele para de agir. Se ele parar de agir imediatamente, o aliado do protagonista pode acabar agindo sozinho, deixando o protagonista envergonhado e, consequentemente, o protagonista se junta à ação, embora talvez seja tarde demais.
Se o protagonista aceitar o plano de ação por não perceber a ameaça e, em seguida, essa ameaça se tornar óbvia para suas falhas de personalidade, ele vai parar abruptamente no meio da ação.
7. Protagonista e Aliado Tomando a Primeira Ação Contra o Antagonista
Não importa qual seja a reação inicial do protagonista ao plano proposto pelo aliado, seja parar imediatamente ou aceitar imediatamente, o próximo passo é que o protagonista e o aliado tomem a primeira ação contra o antagonista. O "ataque" ao antagonista pode assumir várias formas.
Em "Menina de Ouro", Frankie tenta afastar Maggie do saco de pancadas, alegando que ela está velha demais para ser uma boxeadora. Isso é um ataque!
8. O Antagonista Revida, Mostrando sua Posição
O antagonista reage ao primeiro ataque dos aliados e do protagonista, retaliando. Neste processo, o antagonista de forma intencional ou acidental mostra sua posição.
A paralisação do protagonista leva os aliados a reagirem. Eles podem ficar irritados ou pelo menos surpresos e perplexos até certo ponto. Lembre-se de que os aliados não conhecem os defeitos de caráter do protagonista. Eles não entendem por que o protagonista está parado.
O momento em que o protagonista para depende de você. Isso geralmente acontece quando o protagonista e os aliados se opõem ao antagonista pela primeira vez ou quando o antagonista retaliar pela primeira vez. É o momento mais perigoso e, portanto, mais intenso e dramático. É uma maneira dramática e emocionante de mostrar que o protagonista está sendo impedido por seus defeitos de caráter e uma boa maneira de provocar a próxima resposta do antagonista.
Isso fornece uma razão plausível para os aliados atacarem o protagonista. Também força o protagonista a escolher entre seus defeitos e oportunidades (como a chance de recuperar a autoestima, especialmente na presença da mulher que ele gosta ou do chefe que ele quer impressionar). Pelo menos, isso deve pressionar o protagonista a admitir que tem defeitos e que esses defeitos podem estar atrapalhando-o.
9. Aliados Confrontam o Protagonista sobre Suas Falhas
Neste ponto, os aliados confrontam o protagonista sobre sua súbita paralisação, ou dão a ele um ultimato, ou simplesmente param de trabalhar com ele. Os aliados não querem passar por tal obstáculo novamente (especialmente se ele for perigoso).
10. O Protagonista Toma sua Decisão e Enfrenta seu Evento Decisivo da Vida
Neste ponto, o protagonista pode tentar abandonar as oportunidades apresentadas pelo evento decisivo da vida. Ou ele pode estar disposto a enfrentar o antagonista e se reconciliar com seus aliados. Isso significa que o protagonista precisa tomar a decisão de se comprometer com a transformação e aproveitar as oportunidades internas.
11. O Protagonista Amplia o seu Escopo de Preocupações
Este é o primeiro exemplo de ampliação do escopo de preocupações do protagonista. Pode haver outros exemplos — a expansão do escopo pode ocorrer em vários estágios. Em "Menina de Ouro", Frankie começa se importando apenas com ele mesmo e com a filha que perdeu. Quando ele amplia suas preocupações para incluir Maggie, ele cresce como pessoa.
Em "Batman - O Início", Bruce inicialmente se preocupa apenas com sua culpa pela morte dos pais. Isso é o escopo de suas preocupações. Na primeira parte do segundo ato, ele eventualmente inclui toda Gotham City em suas preocupações.
12. O Protagonista Enfrenta seu Próprio Defeito de Caráter
Este é o ponto crucial da história, onde o protagonista enfrenta pela primeira vez seu defeito de caráter. É a primeira vez que ele conscientemente e voluntariamente decide tomar medidas para superar esse defeito, apesar do perigo envolvido (mesmo que seja apenas um perigo emocional).
13. O Protagonista Convence os Aliados a lhe Dar Outra Chance
No entanto, se o protagonista superar completamente seu defeito de caráter nesse ponto, a história se tornará simples e sem graça. Primeiro, ele precisa convencer seus aliados a lhe dar outra chance. Em segundo lugar, ele precisa agir como um exemplo ao enfrentar o antagonista e provar aos aliados que ele está começando a lidar com seu defeito de caráter.
Este é o momento em que o protagonista paga o preço por seus obstáculos.
14. O Protagonista Prova a Si Mesmo aos Aliados
O próximo passo é o protagonista provar aos aliados que ele mudou de ideia, que é confiável e ele faz isso agindo contra o antagonista. Isso representa a primeira ação real tomada pelo protagonista para se livrar de seu defeito de caráter e é o primeiro passo no desenvolvimento do confronto final entre o protagonista e o antagonista no final do terceiro ato, que ocorrerá em alguns passos.
Portanto, o perigo com o qual o protagonista se confronta nesse período da história deve estar relacionado ao perigo que ele enfrentou anteriormente, quando não foi capaz de enfrentá-lo. Deve lembrar ao leitor (e ao nosso protagonista) do perigo anterior. Deve ser preocupante, nos deixando com a dúvida se o protagonista será capaz de lidar com o perigo desta vez melhor do que na primeira vez em que o enfrentou.
15. O Protagonista se Redime Parcialmente e Une os Aliados
O protagonista começa a lidar com seu defeito de caráter, o que lhe proporciona certo grau de redenção e o reconhecimento de seus aliados. Os aliados se acalmam e se unem ao protagonista porque percebem que, embora ele tenha defeitos de caráter, está disposto a trabalhar para superá-los.
16. O Confronto entre o Protagonista e os Aliados na Segunda Metade do Segundo Ato
No final da primeira parte do segundo ato, ocorre um confronto entre o protagonista e os aliados, que definirá a natureza do relacionamento entre os dois na segunda metade da trama. Lembre-se de que o protagonista não vê seu defeito de caráter como um defeito, mas sim como uma maneira necessária de lidar com o mundo. Ele até lutará para manter seu defeito, mesmo diante de uma grande transformação em sua vida. Ele resistirá aos esforços dos aliados para ajudá-lo a superar seu defeito.
Essa resistência a aceitar ajuda é apenas uma parte de sua natureza, porque suas experiências o tornaram desconfiado desse tipo de ajuda. Isso leva a uma relação de hostilidade entre o protagonista e os aliados. O papel dos aliados é ajudar o protagonista a superar seu defeito de caráter. A responsabilidade do protagonista é resistir à remoção de seu defeito, enquanto ele tenta aproveitar as oportunidades apresentadas pelo evento de transformação.
O conflito entre o protagonista e os aliados se intensifica até a metade do segundo ato (ou seja, o meio da história), quando a relação entre eles se torna conturbada e conflituosa. Esse confronto pode assumir várias formas:
① Os aliados ameaçam não apoiar mais o protagonista, a menos que ele se livre de seu defeito de caráter.
② Um aliado com o mesmo defeito destacará o defeito de forma significativa, abalando o protagonista e fazendo-o perceber o perigo de seu próprio defeito.
③ O aliado, agindo como um exemplo positivo, faz um movimento extremamente poderoso, forçando o protagonista a perceber que pode obter resultados favoráveis se imitar o comportamento do aliado.
Não importa como o confronto se desenrole, ele levará à próxima ação.
17. O Protagonista Mostra Parte de seu Defeito de Caráter aos Aliados
Através do confronto, o defeito do protagonista é exposto aos aliados. Os aliados percebem que o defeito do protagonista é extremamente difícil de superar. Eles oferecem ajuda, ou pelo menos ouvem com simpatia. O protagonista aceita parcialmente e talvez de forma tentativa a ajuda. Ele mostra parte de seu defeito e a justificativa para isso, mas então se afasta. A remoção completa do defeito ou mesmo a total confrontação com ele ainda é prematura.
Geralmente, o confronto entre o protagonista e os aliados é uma experiência positiva, aproximando-os, eliminando o conflito e permitindo que eles trabalhem juntos contra o antagonista. No entanto, isso não é verdade para tragédias.
18. Aliado Faz Exigências ao Protagonista
O aliado em estágio de teste fará exigências ao protagonista. Ele pedirá ao protagonista que se abra com ele, o que é uma exigência subjetiva. Ele também pode pedir ao protagonista deixar ele o guie (porque ele não acredita que o protagonista seja capaz de fazer o trabalho).
Quando os aliados têm o controle, eles se tornam o exemplo positivo do protagonista. O protagonista descobre que mesmo uma pessoa menos capaz do que ele é capaz de lidar com a situação, até mesmo diante de seus próprios medos.
19. O Aliado Mostra seus Esforços
Se o aliado do protagonista revelar algo sobre si mesmo que o torne ainda mais digno de ser um modelo, então a atuação como modelo para o protagonista será mais eficaz. Por exemplo, ele revela que ele também tem traumas, o que torna a demanda feita a ele tão difícil quanto a demanda feita ao protagonista. Isso faz o protagonista perceber que ele não está sozinho em lidar com o medo e a dificuldade, o que o ajuda a ter uma visão correta das coisas.
