3. Reorganização Estrutural das Unidades de Enredo

O enredo de um romance é uma estrutura narrativa direcionada ao leitor, na qual o autor considera principalmente como tornar a estrutura do enredo adequada aos hábitos de leitura do público, inspirando e atraindo leitores para criar expectativas de leitura contínuas e rítmicas para a história do romance e os eventos da história. Assim, ao projetar uma lista de enredo para um romance, o autor sempre fará uma reorganização estrutural necessária dos eventos do esboço da história a partir da perspectiva da leitura da narrativa escrita, configurando unidades de enredo por meio de várias reorganizações temporais e espaciais. 

3.1 Reorganização do Modo Narrativo: começar no meio da história

Por onde começar o enredo de um romance? Essa é a questão sobre qual modo narrativo escolher para iniciar a história. Existem basicamente três modos: começar desde o início da história, começar a partir do final da história ou começar no meio da história. Dentre eles, começar no meio da história é um modo narrativo amplamente utilizado em romances. A forma como ele funciona é que o autor seleciona eventos dramáticos ou intrigantes do esboço da história para definir o início do enredo do romance, e insere os eventos anteriores a esse início de forma condensada e cortada nos eventos subsequentes do romance, arrasando assim atenção dos leitores desde o início. Portanto, começar no meio da história é uma forma de forma narrativa do enredo em termos de sua estrutura global.

3.2 Reorganização da Sequência Narrativa: Flash Back, Narrativa Suplementar, Narrativa Antecipada e Narrativa Insertiva

Os eventos do esboço da história são sequenciados em ordem cronológica. No entanto, o autor precisa reorganizá-los com base no significado lógico da narrativa para projetar uma lista de enredo do romance, formando assim várias reorganizações sequenciais da narrativa, como flash back, narrativa suplementar, narrativa antecipada e narrativa insertiva. Ao contrário do modo narrativo, a reorganização da sequência narrativa é uma forma narrativa local de enredo do romance. Discutiremos como o autor reorganiza a sequência narrativa em uma lista de enredo do romance, usando flash back, narrativa suplementar, narrativa antecipada e narrativa insertiva como exemplos.

3.2.1 Flash Back

O autor coloca os eventos do final da história como a primeira narrativa do enredo, e a sequência dos eventos na história se torna 3-1-2-3 na lista de enredo. Ao contrário do modo narrativo de começar pelo final da história, flash back é apenas uma reorganização sequencial e local da narrativa, com a característica de que os eventos do final da história são usados como introdução do enredo do romance.

3.2.2 Narrativa Suplementar

O autor move os eventos da cena narrativa no início da história para a parte posterior do enredo do romance para complementar as coisas anteriores. A ordem dos eventos da história na lista do enredo é 2-1-2- 3.

3.2.3 Narrativa Antecipada

O autor coloca os eventos posteriores da história na anterior etapa da narrativa de enredo, e a sequência dos eventos na história se torna 1-3-2-3 na lista de enredo.

3.2.4 Narrativa Insertiva

O autor insere cenas de narração anteriores ou posteriores à história do romance na trama da história que está sendo narrada, e a sequência dos eventos na história se torna 1-2-1 (intercalação antecipada) ou 2-1-2 (intercalação suplementar) na lista de enredo. Na reorganização da sequência narrativa, a antecipação e o suplementar se concentram na orientação temporal dos eventos na lista de enredo, enquanto a intercalação se concentra na reorganização dos eventos da lista de enredo. Portanto, intercalação antecipada e intercalação suplementar são principalmente sobre como o autor configura eventos de diferentes orientações temporais na trama do romance, introduzindo certa atmosfera dramática na cena sendo narrada.

3.3 Reorganização do Tempo Narrativo: narrativa igual, narrativa resumida e narrativa estendida

A duração dos mesmos eventos é diferente entre a história e a trama do romance. Por um lado, o tempo dos eventos na história é marcado em unidades de tempo do relógio da vida real, como segundos, minutos ou horas, enquanto na trama os eventos são marcados em unidades de tempo de leitura da linguagem escrita, como palavras, frases e parágrafos. Por outro lado, para fins narrativos, o autor sempre distorce a duração dos eventos na história por meio da reorganização do tempo narrativo, como compressão e expansão.

Em outras palavras, ao projetar uma lista de enredo do romance, o autor não apenas faz uma reorganização estrutural da sequência narrativa dos eventos do esboço da história de acordo com a lógica narrativa, mas também segue o ritmo da leitura do romance, fazendo uma reorganização estrutural da duração dos eventos na história por meio do tempo narrativo. Entre eles, narrativa igual, narrativa resumida e narrativa estendida são três formas comumente usadas de reorganização do tempo narrativo.

3.3.1 Narrativa Igual

É a expressão de eventos com duração quase igual entre o tempo narrativo e o tempo da história, e sua função narrativa é imitar realisticamente os eventos da história, visando configurar unidades de enredo com eventos cênicos.

3.3.2 Narrativa Resumida

É a expressão de eventos com duração menor no tempo narrativo do que na história, e sua função narrativa é encurtar a duração dos eventos na história, acelerando o ritmo narrativo entre as unidades de enredo.

3.3.3 Narrativa Estendida

É a expressão de eventos com duração maior no tempo narrativo do que na história, e sua função narrativa é aumentar a duração dos eventos na história, ampliando os detalhes ou partes das unidades de enredo.

3.4 Reorganização da Lógica Narrativa: suspense e prenúncio

Ao projetar a lista de enredo do romance através da narrativa causal e outras lógicas narrativas dos eventos da história, o autor pode usar dois métodos: direto e indireto. O suspense e o prenúncio são um tipo de configuração indireta das unidades de enredo, que se expressa por meio de reservar uma conexão entre dois eventos com uma relação causal e outras lógicas narrativas na lista de enredo do romance.

3.4.1 Suspense

É um modo de combinação de unidades de enredo que ativa as expectativas narrativas, no qual o autor pré-estabelece eventos que geram incerteza na linha da trama e, nos eventos subsequentes da trama, revela suas razões ou mostra seus resultados, criando assim um efeito narrativo de expectativa causada pela relação causal entre eventos prévios e eventos subsequentes.

Primeiro, de acordo com o sujeito das expectativas narrativas, o suspense pode ser dividido em suspense do personagem e suspense do leitor. O suspense do personagem é a expectativa narrativa que o leitor tem sobre o momento e a maneira como um personagem que não possui conhecimento se tornará consciente; enquanto o suspense do leitor é a expectativa narrativa que surge no leitor sobre se o personagem que tem conhecimento revelará e de que maneira revelará eventos secretos ou a verdade por trás dos eventos. Claro, ao projetar unidades de enredo de um romance, o autor frequentemente combina os dois tipos de suspense, gerando curiosidade sobre como o personagem sem conhecimento se tornará consciente e especulações sobre a possibilidade de o personagem que possui conhecimento revelar a verdade.

Segundo, de acordo com a orientação temporal das expectativas narrativas, o suspense pode ser dividido em suspense de eventos ocorridos e suspense de eventos futuros. O primeiro se refere ao suspense voltado para o passado, onde o autor define eventos que ocorreram como eventos desconhecidos; enquanto o último se refere ao suspense voltado para o presente ou o futuro, onde o autor ancora o suspense em eventos futuros a serem realizados. Portanto, o autor geralmente estabelece suspense de eventos ocorridos no discurso do romance, enquanto estabelece suspense de eventos futuros na história do romance.

3.4.2 Prenúncio

É um modo de combinação de unidades de enredo que estimula as inferências narrativas, onde o autor estabelece eventos implícitos e facilmente ignorados na linha da trama e, nos eventos subsequentes da trama, responde a esses eventos ou sugere que existem eventos, criando assim um efeito narrativo de indicação causada pela relação causal entre eventos implícitos e eventos subsequentes. De acordo com o nível narrativo, o prenúncio pode ser dividida em prenúncio na história e prenúncio na narrativa.

Primeiro, prenúncio na história, é uma preparação estabelecida em um romance no nível da história. A prática comum é que o autor estabeleça eventos de prenúncio por meio de indicação narrativa dos personagens da história. Isso significa que os personagens de repente compreendem os eventos anteriores relacionados nos eventos subsequentes da história, completando assim a conexão causal entre os eventos de prenúncio e os eventos subsequentes da história.

Segundo, prenúncio na narrativa, é uma preparação estabelecida no nível da trama do romance. Sua característica é que o autor estabelece o prenúncio, deixando os leitores a aprender a conexão dos eventos subsequentes e os prenúncios no processo de leitura e descobra. 

Portanto, prenúncio na história é um prenúncio interno da história, onde os protagonistas conectam os eventos prévios e subsequentes; enquanto prenúncio na narrativa é um prenúncio externo da história, onde o autor estabelece o prenúncio na linha da trama do romance e o leitor conecta os eventos prévios e subsequentes durante a leitura da obra.