El escenario mundial en las novelas modernas e históricas a menudo se basa en escenarios reales, utilizando como modelo un mundo de algún tiempo y espacio en la realidad o la historia, de modo que se parezca a un mundo "real". Esto se debe a que este tipo de novelas requieren un sentido de realidad y humanidad en el mundo.
🌟El Mundo Moderna
El mundo de las historias urbanas modernas es el escenario más realista de todos los tipos de novelas, y también es el tipo más común utilizado por los escritores para crear historias, utilizando el mundo en el que vivimos actualmente como telón de fondo de la historia. A diferencia de las novelas de fantasía y ciencia ficción, en las que el autor no necesita construir el mundo porque ya existe, el autor de las historias urbanas modernas sólo necesita incluir al protagonista en este mundo y hacer que las situaciones de la historia sean plausibles y fáciles de entender. Por tanto, el foco de la escritura del autor debe estar en la construcción y descripción de los escenarios sociales en los que se encuentran los personajes y los acontecimientos que ocurren.
Al considerar cómo crear un escenario, los autores pueden considerar los siguientes aspectos:
1.Descubre Escena Interna
Como todos sabemos, una imagen o una canción en una historia puede evocar emociones complejas... Los escritores talentosos utilizarán la memoria del lector y la combinarán de diferentes maneras para crear un mundo en su mente y crear una resonancia emocional con el lector. La misión del autor no es describir cada detalle complejo, sino seleccionar cuidadosamente los detalles que más despiertan los recuerdos del lector y activan su percepción existente.
2.Seleccione Escena
En el proceso narrativo, la elección de escenarios se vuelve más compleja. Cada escenario se desarrolla a lo largo de la línea narrativa, impulsando la acción que recorre cada fase de la historia. Desea comenzar la narración con un escenario apropiado, lo que significa presentar al protagonista y proporcionar la información básica necesaria para el lector. Si la primera escena no alimenta un evento inductor, entonces es necesario que suceda en la siguiente escena. Luego, se desarrolla una serie de escenas de acuerdo con puntos cruciales de la trama, que se extienden hasta la fase de acción ascendente de la historia. La crisis y el clímax se producirán en las escenas principales de la trama. En la fase de caída y conclusión, una escena puede ser suficiente. Una buena escena debería:
🔸Causando que ocurra la siguiente escena, creando una relación causal.
🔸Impulsado por las necesidades y deseos de los personajes principales.
🔸Explora las diversas estrategias que los personajes implementan para resolver sus dilemas.
🔸Muestra un comportamiento que puede cambiar la posición del personaje y es relevante para el final de la historia.
3.Reporte Escena
A veces, los narradores inexpertos comprenden la importancia del diseño del escenario para la forma de la historia, pero no entienden por qué la descripción de los detalles debe ser significativa. He aquí un buen ejemplo. Un joven reportero imitó inconscientemente la frase “era una noche oscura y tormentosa” y la escribió de forma completamente ridícula:
Viernes 13 de julio, temprano en la mañana, soplaba una brisa y el cielo estaba despejado. A través de la oscuridad, la luna proyectaba una larga sombra.
Esa mañana, una sombra se arrojó sobre la vida de una mujer de 26 años en el norte de Portland.
Ella fue violada.
Aunque el autor no lo explica, podemos suponer que la luna llena puede estar relacionada con la violación, pero es difícil imaginar cuál es la conexión entre la brisa y la historia. La historia trata sobre violaciones, no sobre volar cometas. Los escritores deberían seguir la regla de Chéjov: "si nadie va a disparar, no subas al escenario un rifle cargado".
4.Revela los Detalles de la Verdad
Cada buena historia cuenta una gran historia, y cada gran narrador sigue descubriendo las "pequeñas verdades" de la vida. No todos los detalles ayudan a construir la escena, pero los buenos detalles no solo preparan el escenario para la trama, sino que también ilustran el tema de la historia. Por ejemplo, el policía de un pueblo pequeño de Tracy Kidder se dedicó a su trabajo porque siempre quiso ser policía, y los detalles que Kidder observó expresan muy bien este hecho:
Ubicado en su casa en Forbes Avenue, en la pared interior del armario de su habitación, Tommy usa un lápiz
Dice:
Tom O 'Connor, 29 de septiembre de 1972
Creo que me gustaría ser un oficial de policía.
Ahora estoy en sexto grado.
5.Detalles Colectivos
Las representaciones de personajes de clase social baja son muy llamativas, lo que hace creer al lector que está leyendo algo cierto. Si el autor deja que su visión suba algunos escalones en la clase social, describe grupos de personas, barrios o incluso la ciudad entera de una manera similar a nuestra percepción del entorno que nos rodea (la gente común). Guy Talese describió una vez a Nueva York como una "ciudad olvidada". "En esta ciudad, los gatos duermen en los coches aparcados, dos armadillos suben a la catedral de San Patricio, miles de hormigas suben a lo alto del Empire State Building".
Como la mayoría de los escritores de no ficción expertos, Tracey Kidder también ajusta la lente cinematográfica de la narración. Utiliza detalles colectivos para crear una imagen colectiva, y las características de identidad de los personajes los ubican en un contexto social específico. El siguiente texto es un extracto del cuento "El policía de pueblo", en el que el policía, con su perspicaz inteligencia, observa el área bajo su responsabilidad.
De vez en cuando, Tommy vislumbra a un grupo de jóvenes vestidos de manera extraña que han estado pasando tiempo alrededor del puesto de información de Puaski en la plaza: jóvenes con gorras al revés, pandilleros con pantalones anchos y cadenas de oro, y otros con ropas negras rotas, con puntas puntiagudas. decoraciones.
6.Espacio
El escenario es tridimensional. Si quieres involucrar al lector en la historia y compartir el escenario con los personajes, entonces debes hacerles sentir cada dimensión del escenario. Mark Kramer dijo: "Es necesario preparar el escenario de manera que el lector tenga una sensación de volumen, espacio y dimensión, y experimente los sentidos".
A continuación, Wayne Curtis describe la escena de navegar por el río Mississippi y llegar al Atlántico:
La noche era oscura y el capitán del barco encendió un enorme reflector, formando una columna de luz plateada río arriba, mientras los insectos asustados volaban salvajemente en la luz centelleante. En la oscuridad, las luces de navegación se reflejaban como rubíes y esmeraldas. En la costa este, la luna llena se elevaba lentamente entre los pilares del porche. El barco continuó serpenteando entre los sinuosos ríos, como si estuviera en Stonehenge en la época victoriana.
Observe cómo Curtis usa el foco para crear una sensación de espacio. Muchas imágenes en perspectiva también se pueden abordar de la misma manera: un camino sinuoso que serpentea a través de un bosque cubierto de nieve, una escalera que conduce hacia arriba, senderos que se extienden hasta el horizonte. Estas técnicas pueden ayudar a enriquecer la escena. Por ejemplo, el fenómeno del paralaje (la luna parece moverse detrás de las columnas del porche) agrega una sensación de perspectiva y movimiento.
Al describir una escena, también puedes pasar de la perspectiva distante a la escena, creando un efecto narrativo. Tracy Kidder hizo esto cuando describió por primera vez la clínica médica de Paul Farmer en Haití.
Bajo un sol abrasador, el suelo árido era marrón como una brasa. En este paisaje, destaca la apariencia de Sami Lasanti como una fortaleza en la cima de una colina. Este enorme edificio de hormigón combinado, medio escondido entre el verdor tropical de las plantas, era un mundo exuberante dentro de los muros, con altos árboles que rodeaban el patio, pasillos y muros de hormigón y piedra en una ladera boscosa.
En primer lugar, la descripción se centra en una visión lejana, la clínica solitaria en un escenario marrón. Luego, Kidder acerca la cámara al interior de la clínica, donde frondosos árboles rodean la escena, como si estuvieras visitando a Sami Lasanti en persona.
7.Atmósfera
Los escritores experimentados no sólo construyen espacios con una estructura detallada, sino que también crean una atmósfera que permite al lector participar fácilmente e incluso respirar libremente. En los novelistas, Thomas Mann sabe crear atmósferas. En la literatura de no ficción, también impresionan los trabajos del periodista Anthony Shadid. Aquí está su descripción de una tormenta de arena en Bagdad:
El segundo día de la tormenta de arena, esta ciudad de más de cinco millones de habitantes quedó envuelta en una capa de polvo. Del desierto iraquí soplaba polvo. Por la tarde, el deslumbrante cielo amarillo se tornó rojo sangre, luego marrón oscuro y finalmente a un inquietante color naranja al anochecer. De vez en cuando, verduras como cebollas, tomates, berenjenas y naranjas aportaban color a la ciudad. Llovió todo el día, hundiendo a Bagdad en el barro.
Notar detalles sutiles como las verduras añade atmósfera a la escena. Para evocar la sensación de vivir en los años 90, Erik Larson utiliza la descripción con palabras para crear una atmósfera, como la ciudad "cubierta de humo de carbón" y las lámparas de gas que crepitan con una suave luz amarilla.
Esta descripción detallada de la escena hace que el lector se dé cuenta de que Chicago sufría graves problemas de contaminación industrial, lo que hace aún más increíble la construcción de la Ciudad Blanca. En la narración de historias, la atmósfera es un factor importante y una parte esencial de la información central. Larson fue inteligente al centrarse no sólo en los acontecimientos que ocurrieron, sino también en los sentimientos de las personas con respecto a esos acontecimientos.
8.Da Vida a la Escena
El objetivo final de la descripción es crear una escena que parezca absolutamente real, y los detalles vívidos son elementos importantes de una escena realista. El espacio, la estructura y la atmósfera son efectivos, pero son sólo un extra. Cuando los personajes se mueven por la escena, podemos observar la escena a través de sus ojos. Tom Wolfe también ha expresado una opinión similar: las historias modernas de no ficción deben contarse desde el punto de vista del personaje, lo que se aplica no sólo al escenario sino también a otros elementos de la historia. Tracy Kidder representa a patinadores, pandilleros y gente grosera a través de la perspectiva del protagonista, Tom O'Connor. El reportero de Oregon cuenta la historia de los furiosos ríos de Illinois que mataron a varios entusiastas del rafting desde la perspectiva de un moribundo:
El sábado pasado por la mañana, para tener una mejor vista del paisaje, McDougall retrocedió unos pasos desde su punto de partida, la pared verde, dieciocho millas río arriba. La arena era de un gris claro, suave como la seda. Montañas verdes se extendían hacia el oeste. Una cascada cercana rugía día y noche.
Los reporteros incorporaron perfectamente la escena a la línea de acción, añadiendo así una sensación de realismo a sus descripciones. Somos testigos del mundo mientras nos movemos con el personaje y experimentamos cada escena fascinante. Caminamos o conducimos por los decorados junto con los personajes, en lugar de verlos actuar desde un asiento de teatro. Tracy Kidder describe con pasos asombrosos, a través de lo que Tom O'Connor vio y escuchó, el peligroso camino que conduce a la remota clínica del Dr. Paul Farmer:
Al otro lado de la llanura, en la base de la montaña, la carretera es como el lecho de un río seco, donde los camiones traquetean al pasar por el acantilado; desde donde estás, puedes ver montones de restos de camiones al fondo. Nadie habló cuando entró en esa calle, ni siquiera el hablador haitiano en el asiento delantero.
🌟El Mundo Antiguo
Esencialmente, como una historia que tiene lugar en el mundo real, el escenario mundial de los romances de época sigue los mismos principios que el escenario mundial de las novelas románticas contemporáneas. Sin embargo, debido a la diferencia de época en la que ocurren, la configuración del mundo también debe estar acorde con las características de esa época. El autor al escribir debe asegurar lo siguiente:
🔸Tener un amplio conocimiento del orden social y los hábitos de comportamiento de la época objetivo y utilizar detalles del escenario para mostrarlos.
🔸A la hora de planificar las acciones de los personajes es necesario dejar de lado los conocimientos actuales y evitar que el protagonista tenga "poderes precognitivos".
🔸Investigue las características lingüísticas del período objetivo e intente estandarizar todo el texto en un patrón lingüístico único que se ajuste al contexto histórico.
